電腦技術太厲害，賣一鏡到底技術，愈來愈不值一哂。前些年《一鏡柏林》真的一take過由平靜拍到打劫、動作場面，令人頗為驚艷；《飛鳥俠》用的是假一鏡，每個shot也有十幾分鐘長，拍法很令人想起希治閣的《奪魂索》；前年《屍殺片場》藉網上直播，用40分鐘一鏡不能Cut來搞笑兼搞驚嚇，頗有創意。《1917：逆戰救兵》，是另一齣假一鏡到尾拍成的電影，它的最大突破，是拍下第一次世界大戰時的一項任務，跟隨兩名士兵，出生入死，縱橫戰場，看著子彈橫飛，隨士兵出入戰壕，看著遠方的戰機被轟落直墮眼前。《1917》把觀眾拉到一次世界大戰的現場，去看去感受那種恐怖。它的技術難度極大，但拍攝上，其實每個鏡頭不到十分鐘。如今電腦技術如斯先進，很難看出哪裡有剪過的。這已經不重要了。
電影上映後廣獲好評，剛獲金球獎「最佳電影(戲劇組)」及「最佳導演」兩個大獎。
攝影大師Roger Deakins掌鏡
《1917》乃Sam Mendes的作品，也是他首次掛名編劇一職的電影。Sam Mendes拍過兩齣占士邦電影，在商業的荷李活世界吃得開，拍罷上一齣，卻一直沒有開戲，猛看劇本都說不感興趣，直至監製說：「為何你不自己寫看看？」這樣他才突然想到了九十年代初逝世的祖父，曾參與過一次世界大戰，告訴過他這麼一個真人真事：兩個在戰場的小兵，等著有甚麼事情發生，有天卻突然接到命令，要穿過戰壕爬出去，穿過敵陣，直跑到前線去通知前線手足，本來定好了的進攻計劃必須擱置，這是敵方布下的陷阱！在那沒有先進通訊設備的年代，在戰場上就唯有憑一張軍令，一對手一對腳，肉身穿越戰場，口耳相傳。
《1917：逆戰救兵》的效果，果然是震撼，若你喜愛電影製作，更會一邊看一邊研究：這到底是怎拍出來的？看鏡頭通常在後，有時兜到前面，深入戰壕，目擊主角遇着爆炸，看到士兵在你面前被射擊身亡，甚至看到遠方的戰機被擊中後，徐徐下墜，往鏡頭這邊直衝，有時往下拍完鏡頭又會浮到半空，你會想：這鏡頭到底是怎樣擺設的呢？電影的攝影師是大名鼎鼎的Roger Deakins，他近日接受訪問，都會談到因為他喜歡用Arri數碼攝影機，以及Arri怎提供仍未量產的最新微型手提ALEXA Mini LF相機給他使用。《1917：逆戰救兵》很令人想起看3D FPS(立體射擊遊戲)打機直播，它是Real Time(即時)的、即興及無常的。這麼說並非說它沒電影性，相反，是這幾十年發展下來的電腦遊戲，已愈越學愈懂得利用這電影敍事性，電腦遊戲已經很電影了。
看《1917》經驗絕對是奇觀、官能的，它就把你拉到現場去，看戰爭的殘酷，人的微小。最後小小傳送兵的生死，在一線之間，都只是運。史提芬史匹堡大讚它：「這是部非常革新、突破的電影。」還好不忘說到自己公司有份投資，因為這顯然是過譽的。作為戰爭電影，它沒甚麼思考性、啟發性，深刻意義，因為形式上它只有那麼一個角度。
就這角度而言，它做得很圓滿。
