早前TVB找來李思捷救亡。
曾志偉與王祖藍回歸無綫做高層已超過半年，雖然出招頻頻，製作增加，令化妝間人頭湧湧，重現昔日熱鬧氣氛，惟戰術未見湊效，參考每周收視報告和網絡數據分析，便知此話不假，畢竟現時大台面對前所未見的「內憂外患」── 山頭主義仍盛、品牌形象低落、全球直接競爭 ── 新節目迴響不大，似乎難以吸引年輕觀眾回流，舊有觀眾群亦因內容轉了口味而選擇離場，結果兩面不討好，證明變革從來不易，尤其面對那些已在市場屹立超過半個世紀的「古老石山」，破舊立新，難度爆燈。
劇集時間十年如一
之不過，難做都要做㗎，關鍵是要做些甚麼。很多人都會第一時間將焦點落在節目定位，但個人認為更需要改變的，是現時大台的節目編排。老實講，今時今日仍然作為「全港觀眾人數最多的中文電視頻道」，翡翠台（81台）呈現出來的老化問題並不止於內容取向，亦包括「四十年如一日」的節目排陣，星期一至星期五的黃金時段，長時間以三套劇集「打橫行」，這種用來「箍住觀眾」的策略，在互聯網仍未出現、香港流行文化仍然風行全世界的「咸豐年代」當然有效，配合當時長期欠缺能夠達致有效競爭的營商環境下，作為同業的亞洲電視，只能以相若招數，即橫線播劇的模式「配合」，變相令到這種幾乎是香港獨有的「黐鬼線Programming」更牢不可破，間接埋下亞視停播的伏線。
TVB長期安排星期一至五2.5小時劇集。
TVB強拍長劇拖長劇情
數字不會騙人，無綫的生產線每天至少要製作2.5小時的劇集，才能應付翡翠台的「龐大胃口」，換言之，每星期一至五要製作的劇集時數為12.5小時，一年就是650小時，面對劇本創作、製作周期、控制成本、賣埠機會等各種限制和考慮（若然是中港合拍，又要看何劇集何時才獲得播放批文）之下，為免無劇可播，將傳統節目編排無限延續，無可避免會出現濫竽充數的情況，意思是，很多劇集，無論角色與故事設定根本很難發展到某個長度，結果好些題材明明只需要10集就能夠結束的故事，為了配合公司的整體利益，在劇本結構上強行「發水」，沒事找事做，沒話找話講，劇情空洞拖拉。看看維基百科上的「翡翠台電視劇集列表（2021年）」，撇開「死唔斷氣」的《愛．回家之開心速遞》和外購劇不說，除了6集的《非凡三俠》和7集的《欺詐劇團》外，其餘所有劇集至少20集（如《一笑渡凡間》），最多竟然去到32集（《伙記辦大事》），就連以跑步為主題的《大步走》也有25集，真的有那麼多情節發生，真的有那麼多對白要講？雖然以《聲夢傳奇》為班底、即將開拍的《青春本我》（15集），還有早前拍畢的《愛上我的衰神》（10集）及《凶宅清潔師》（12集）都屬於短劇，惟未成大台拍劇的主力發展方向。
人氣劇《怪奇物語》每季亦只得8至9集。
Netflix劇集每季較短
比較近年在香港引起追看潮的非大台製作劇集及亞洲劇集：ViuTV《大叔的愛（香港版）》15集（每集60分鐘）、台灣的《想見你》13集（每集90分鐘）、日本《大叔的愛》7集（每集約40分鐘）、韓國《愛的迫降》16集（每集約70至120分鐘）、泰國《因為我們天生一對》13集（約40至70分鐘），而中國大陸的劇集向來偏長，超級大熱劇《山河令》和《你是我的榮耀》已屬於「短劇」，但仍有35集和32集，至於Netflix的人氣劇，如《王冠》（The Crown）、《怪奇物語》（Stranger Things）、《艾蜜莉在巴黎》（Emily in Paris）和《性愛自修室》（Sex Education）等等就更不用說了，統統採用季度制，讓市場決定劇集能否續訂，每集都是8集起10集止，在在說明今時今日的觀眾對於煲劇，耐性有限，長劇經已難如70、80年代那樣有市場，所以大台堅持每日播三套劇是匪夷所思，就算ViuTV的節目編排相近，也會不定期於晚上九點半播放如《最後一屆口罩小姐選舉》和《造美人》等非劇集節目，既然TVBuddy收視疲弱，何不豁出去，主動改變傳統，說不定可以一洗頹風？
