這一段日子，筆者在《仁王》和《魔物獵人XX》之間兩邊走，加上《龍與地下城》五版規則書的閱讀和翻譯工作，即使是假期，時間也非常不夠用。回到正題，筆者一直認為，遊戲跟其他媒體是可以互通的，比如說《仁王》會勾起玩家的興趣，進一步找尋與遊戲背景有關的知識，管它是書籍、電影，甚至回到遊戲，畢竟創作《仁王》的人，也是受其他媒體的滋養影響。不僅如此，遊戲也可以作為一種普世語言，像電影一樣跨越地域、文化和語言的阻隔，令觀眾意會。
例如說《生命之旅》，別看是人生題材非常老套，卻人人受落，至少在資本主義社會如是。遊戲最後，玩家告老歸田，以分數決定勝負，子女數目、職位高低、住屋財產或人生成就，統統以分數量化。或許《生命之旅》想向玩家提出一些問題，生命的豐足是否可以用一種量化標準來判斷？生命的可能性，是否像棋盤一樣，只有一、兩個可能性？
不是所有遊戲像《生命之旅》一樣普世，如日本遊戲與西方趨荷李活式發展的遊戲，已經是兩個截然不同的世界。以桌上角色扮演遊戲《龍與地下城》為例，遊戲過程雖然充滿自由，在香港卻非常難以進行。試想像，每星期約一群三五知己聚會遊戲，光是相約已經難上加難；加上節奏不如電子遊戲飛快，一段較長的冒險故事或要幾星期、幾個月去完成，誰又有這樣的耐性？而且規則書很少推出中文版本，要接觸香港玩家更加困難。