日本的反韓潮愈來愈盛，所指的並非政治層面，而是南韓藝能界入侵日本，令日本藝能事業陷入低潮。
韓劇《冬日戀曲》(圖)於01年在日本首播，不但令主角裴勇俊和崔智友爆紅，更在當地打開了「韓流之門」。記得當年我到日本有韓國街之稱的新大久保採訪，當時各大小商店都充斥著裴勇俊的商品，每間商店都經常聚集大批師奶，爭相搶購她們的偶像商品，情況猶如小妹妹fans追捧SMAP一樣。一班上了年紀的日本女士，竟回復年輕時的熱情，為了偶像不顧儀態，著實罕見。《冬》劇之後，輪到《大長今》和《浪漫滿屋》，這兩套劇集的威力就更加毋須多作介紹，日本方面不單止師奶追看，就連年輕人都為李英愛、Rain及宋慧喬所著迷，當時韓劇在日本可算已打好基礎。
再之後，輪到韓曲。男子組合東方神起是開荒牛，數年前進軍日本，至今仍非常受歡迎，普遍女性均大讚各成員夠青靚白淨，不似得日本本土男歌手的膚色般「黑黝黝」。南韓男歌手和組合之後，到一批又一批的女子組合登陸日本，少女時代和KARA的出現，令日本樂壇陣腳大亂，有看過她們演出的話，相信都會認同她們舞技出色、齊整，而且性感誘惑，縱使AKB48如何當時得令，也難以跟少女時代或KARA看齊。
位於台場的日本富士電視台總部，近來每日都聚集超過3,000名「反韓潮」的群眾，發起人是女星宮崎葵丈夫岡蒼甫，他在社交網站Twitter留言，狂轟富士台每日播放韓劇，只會打擊本土劇集的競爭力，直接令日劇水準下跌。其實，一班「反韓潮」的人士也心知，日劇的不濟，在於創意不足，單靠煽情催淚的情節，根本無法比得上令人哭至死去活來的韓劇，唯一的賣點就只有精美包裝。日本TBS電視台最近竟棄用本土出品，反而翻拍韓劇《原來是美男》，可想而知，電視台編劇的創作力已今非昔比。
近年，日劇總是用上警匪或偵探的情節，但數來數去，就只有福山雅治主演的《神探伽利略》較具可觀性，其餘都總是質素普通，簡單如道具上的處理，也不及以往細緻。回想當年的《戀愛世紀》，至今仍令人津津樂道，理由不單止在於木村拓哉與松隆子的魅力，更重要是劇中那個水晶蘋果，能夠引起觀眾共鳴。
蔡俊傑
多年前以讀書為名，了解偶像松田聖子為實，隻身到日本留學，回港後依然沉迷當地人和事，立志成為出色的日本八公。