今年的奧斯卡，大家記得《阿諾拉》(Anora)、《狙獷派建築師》(The Brutalist) ，但更好的電影，其實是最佳國際電影《我生如是繼續》(I’m Still Here)，一齣巴西電影(由巴西和法國合資)。
香港人對《我生如是繼續》的導演Walter Salles應該不陌生，他拍過2002年《無主之城》(City of God)，2004年的《哲古華拉少年日記》(The Motorcycle Diaries)，在香港都受到歡迎。他也拍紀錄片，例如《汾陽小子賈樟柯》(Jia Zhangke, A Guy from Fenyang)。
《我生如是繼續》的故事背景在1971年，由真人真事改編。工程師Marcelo Rubens Paiva一家活得快樂融洽，無憂無慮，有天突然幾個男人來到，說要將家中男人帶走問話。至此故事就落在女主角Eunice身上。
電影的故事很嚴肅沉重，但導演相當生活化的處理，例如，當丈夫Rubens被帶走，其實不久太太Eunice與女兒也被監禁問話，鏡頭落在Eunice臉上，她活在黑暗之中，由於沒窗，不知道日子過了多久，只能用硬物在牆上數日子。
用全家幅寫家庭變化
Eunice不知丈夫生死，也不知女兒去向。只是從外面傳來聲音，從轉倉時聽到慘厲的酷刑聲音。過了不知幾個月，她被釋放了，Eunice回家才發現女兒早被放了，但丈夫仍然不知去向。電影前半鏡頭落在Paiva一家的日常生活上，以描寫各人的關係，從丈夫被帶走，整部電影轉向黑暗，但手法仍然非常克制。電影也有交代，Eunice在丈夫不知去向後，一直用盡方法去找他向去，但當時執政的軍政府說根本從來沒有抓他，Eunice全家搬了，好讓父母能幫忙照顧小孩，她自己回到大學進修，後來成了人權律師。但導演沒有描寫她怎替巴西的人權發聲，只集中寫她找丈夫下落，全齣電影細膩而內斂，沒有煽情，沒呼天搶地。
Walter Salles其實認識現實中的Paiva的一家，雙方熟稔，Paiva小兒子長大後成了作家，出版了回憶錄《I’m Still Here》，開始思考改編。導演的厲害，是他在全片中透過音樂來寫父女關係，用Paiva每年都拍攝的全家幅，來寫這一家成員的變化，用笑容來描繪他們對抗強權的態度。政府一直拒絕承認曾抓捕過Rubens，後來有雜誌前來採訪Paiva一家，打算用封面故事來側寫他們失去一家之主，攝影師在拍攝前著眾人收起笑容，嚴肅一點，但Eunice說笑有甚麼不好，著全家一起笑。巴西的軍政府執政21年，到了九十年代，遍尋不獲丈夫的下落(相信早已遇不測)的Eunice，終於在法院取得丈夫的死亡證，這比起他失蹤時，已過了二十多年了。
女主角Fernanda Torre憑本片得金球獎影后，她太厲害了，看她表演已值回票價。