本年度的法國五月藝術節為第22屆，機師看了曾獲默劇大獎的《卡密爾‧波戴爾L’IMMÉDIAT》演出，是一種融合了馬戲藝術、肢體劇場與表演的創新藝術嘗試，單靠肢體動作與場景布置，不但營造喜劇效果，更能引發觀眾反思。
演出以混亂作始，破舊的家具雜亂無章地堆放在舞台上，荒誕離奇的事情接續發生，似是鬧劇一場。
一位女士重複地將衣服掛上會垮下的衣架、將手提包放在斷腳的桌上……她從沒察覺周遭危機，用習以為常的方式面對失衡的狀況，終於，家裡牆壁像拼圖般逐塊掉下，引致一發不可收拾的災難，其他演員努力減低毀滅性影響，穿插於家具廢堆中，配以滑稽動作，看似胡鬧亂竄，卻能漂亮地避開如骨牌效應般從高處塌下的紙箱雜物，亂中有序，是充滿精準計算的妙絕安排。
亂後，表面回復「秩序」。兩位演員交替出現，一位手腳不由自主地向上升，猶如處於無重狀態，另一位身子傾斜，活於歪斜的世界裡，在「有序」的掩飾下，失控蔓延。這次導演以台上的爛攤子配合演員的靈巧走位，索性用倒塌橫飛的雜物，搭建一座宏偉「廢墟塔」，在建設與拆毀之間，導演的功力，叫台下的觀眾目瞪口呆，贏得讚嘆與掌聲。
藝術是現實的反照，世上到處都不安穩，導演明言：「人的一生交織著缺失、意外與不平衡。習慣會殺死人。」轉看現實社會，「鬧劇」自中聯辦對全民公投的定性作始，當權者認為只要遵從秩序、依照規律，便可終止「鬧劇」再現；立法會依照投票結果通過東北撥款、警方「依法」清場拘捕511名預演佔中人士、拘控七一遊行組織者……如今「鬧劇」會愈演愈爛，何謂失序？為何要循序？教人深思。