從飲食到影視，不少朋友都認為韓國遠遠比不上日本。是的，相比壽喜燒，部隊鍋是多麼令人摸不著頭腦的東西。一個黑澤明，韓國電影還有甚麼好說呢？然而，韓國影視近年軟實力的發展，是台灣朋友一直研究的課題。台灣電影又怎樣？大半年前，我寫過一篇文章《消失的夢工廠》去比較近年港台兩地電影業。原來，假如今天香港電影已死，九十年代末台灣電影死得更慘！10年間，殺死台灣片和港產片的是荷李活電影。10年之後，台灣卻出了個魏德聖，一個有能力向民眾集資過億元拍片的本土導演。今天，台灣電影當然還有早已衝出國際的李安。

港產片今天新嘗試眾籌開電影，台灣的魏德聖一早做過。而死過翻生的台灣電影，近年亦頻頻向韓片取經。韓國影視業，最近最爆紅的當然是Netflix新劇《魷魚遊戲》。《魷魚遊戲》商業上的成功，是不容置疑的。這套韓劇的觀賞性很高，但喜歡日韓國影視的朋友似乎都同意，《魷魚遊戲》是傳統計算精密的一套韓劇，原創性卻其實不高。換句話，商業成功，精密計算往往比原創深度來得重要。

一個有趣的現象，《魷魚遊戲》全球大受歡迎，香港追捧的觀眾也有不少。然而，另一套我認為更好更國際化的韓國影視作品，在韓國大賣，除了成為本年度票房冠軍，亦囊括韓國釜日國際影展6項殊榮(包括最佳影片、最佳男配角、最佳攝影、最佳配樂、最佳劇本，最佳年度男星獎)，更是奧斯卡金像獎最佳國際影片參選作品，我說的是《絕路狂逃》(Escape From Mogadishu)：「故事背景為八十年代尾冷戰高峰期，南韓為加入聯合國四出進行遊說工作，導致與北韓在非洲爆發外交衝突。1991年，在南韓駐索馬里大使館設立3年後，索馬里首都摩加迪沙陷入內戰，全城淪陷，南北韓大使館外交人員被困當地……戰火圍城，逃亡是唯一選擇，兩國人員決定暫時放下分歧，聯手策劃一個史無前例的逃亡行動，過程驚心動魄……最後他們能否衝出重圍？」

以上的描述，似乎未能吸引太多香港觀眾入場。更好更國際化的韓國影視作品在香港只得300多萬元票房，我認為是個值得研究的市場現象。對香港觀眾來說，《絕路狂逃》設定的歷史背境是比較陌生。好的口碑固然有一傳十，十傳百的網絡效應，電影院有限的場次卻又緊緊約束了網絡效應的無限放大，於是形成了好戲可以有兩極的票房效果。說過了，藝術是讓我們認識真相的大話。這是我看過最好的韓片，看過之後比《上流寄生族》更有共鳴。南韓人與北韓人之間的關係和矛盾，今天香港人可能有另一番體會吧。

絕路狂逃現象