王貽興早在23歲已獲得香港中文文學雙年獎，他在臉書自我介紹「由始而終，都是作家。」然而，在香港要單靠寫字維生，殊不容易，往往要身兼多職幫補收入，王貽興也不例外，曾經主持多個電視節目，最近他與主攻影像創作的劉翁，首次合作主持清談節目《晚吹—書到用時》，兩人自喻是與香港最風光歲月擦身而過的一代，「見前輩好景，到自己出來工作時，想做的每件事，都變了夕陽工業。」王貽興不無感慨，生不逢時，惟有自求生存空間，跨媒體工作，是大勢所趨；從打工一族到自由工作者，談到生存之道，劉翁寄語：「最重要不是技術，是道義和良心。」
文：許惠敏
圖：林俊源、莊振邦
服裝：RMC(劉翁)
場地：SP Flower& Tea Room
相逢恨晚
文藝書生，是王貽興予人的印象，一切從10年前簽約無綫開始，他語帶無奈地說：「人有很多面，年輕時主持較文化的節目，這一面只佔人生的10%至20%，不過當這面被放大，人人便覺得是九成的你。」定型，變相是規限發展，自去年約滿毅然跳出電視圈，自言是無聊宅男的他，透過網絡視頻呈現跳脫的一面。本月初起，王貽興與劉翁齊齊主持ViuTV《晚吹》全新系列的talk show節目《書到用時》，每集透過示範應用，介紹一本工具書的內容，漫談相關的生活體驗和有趣見聞，作家遇上攝影師，王貽興形容是相逢恨晚，難得新拍檔對他毫無包袱，他便豁出去，盡情展現癲狂抵死的一面。首集大玩紋身後，兩個大男人獻出螢幕初吻，甚具話題性，本周三播出的一集，兩人繼續挑戰高難度動作，親身測試特工的逃生伎倆，不吊威吔，僅捆綁床單作保護，從3樓跳下，絕對瞓身搏命。王貽興自言最愛看綜藝節目，「說實話，香港有幾多人喜歡看書？任你講到天花龍鳳，無人有興趣聽。」他認為要觀眾看得過癮，主持人必須要很認真地做無聊事，他以跳社交舞的一集為例，「我跟劉翁穿上禮服，猜『包、剪、揼』輸了要除鞋，一跳便踩腳，還有『石春』、針和汽球等。」目的為展現蝦碌失敗的例子，繼而從跳舞談到中年危機，劉翁補充說：「引申出來的小故事才是重點！」
自由身 要有危機感
王貽興與劉翁，在電台、電視做主持，先後從幕後走到台前，王貽興承認，能夠在文字以外有所發揮，是他所願，不過，也要為自由身作好心理準備，「要好天斬埋落雨柴，即使今年好彩，一年後怎辦？要為將來想走的方向，訓練自己和鋪路。」劉翁則說：「要有較重的危機感，願意求變，不斷學習和尋找工作機會。」王貽興點頭道：「我們從來沒試過幸運地順風而走，反而要很小心不被風吹走之餘，還要找出路，最近劉翁多了做幕前，我也學做KOL(關鍵意見領袖)，但可做多久？接著又如何？」王貽興自畢業以來，一直在不同報章雜誌寫副刊寫專欄文章，今年初，其中一個連載十多年的報章專欄，正式被結束，他直言衝擊頗大，「八十年代魚翅撈飯，我倆未出身，見前輩好好景，到自己出來工作，市道差，想做的每件事，都變了夕陽工業。」他說的不只是紙媒式微，還有一台獨大的電視行業，「既得利益的老屁股，指責90後不成氣候，我這一代夾在中間，不算是一無所有可以豁出去，這身份最尷尬！」
再做主持
求無憾
去年，王貽興離開無綫時，曾揚言會暫別幕前演出，如今再做電視節目主持，何以唔嫁又嫁？他坦言離開是不想再被定型，2007年主持大台節目《謎》，劣評如潮，無法洗底，「當時，我覺得自己年輕又無say，別人給我工作，即使心裡講粗口，覺得無稽弱智都要做，那些誤解是人工包的。」自知人微言輕，惟有累積經驗，卻是愈做愈心淡，往往只淪為「快靚正」的背稿員，「這行既有hea做，也有讀稿機器，即使台前幕後都有心，上層有太多掣肘，總之做個罐頭節目便算，不求有功但求無過。」失望，源於兒時太喜歡看綜藝節目，在電視全盛時期，看過最精彩、有創意和無規範的節目，「加入電視台後，卻發現一切都工廠化、行政主導，是budget有限或無心無膽？大家心照！」難得今次遇上有心又沒有包袱的製作團隊，便要把握機會，不顧形象盡毀，全情投入，讓自己享受過程，「若別人問我有否做過自己喜歡的節目，難道我答《謎》？至少我可答《書到用時》，臨老入棺材都叫一世無憾！」縱然，無法完全控制觀眾的反應或收視，總算對自己有個交代。至於老本行，王貽興仍相信，「每個年代都有對文字的表達或渴求，對新一代來說，對閱讀的渴求可以在網上、手機或其他，最緊要keep住團火，才想辦法薪火相傳。」
求變 別故步自封
劉翁在1999年學攝影，畢業卻遇上科網股泡沫爆破，「香港所謂最風光的年代，我完全感受不到，慶幸當年仍能靠雜誌養活自己。」劉翁回想，幾乎每隔一兩年便要面對倒閉潮的情況，行業轉型，攝影數碼化，令攝影師的主導權面臨大挑戰，「以前是攝影師為顧客挑選相片，現在則要跟客人坐在電腦屏幕前一齊選，很多攝影師捱不過這關口。」網絡年代，相片一經上載，攝影師的名字隨著不斷轉載而消失，攝影行業步入黑暗期，「以前為雜誌拍藝人照片，別人看credits認識攝影師，現在卻連雜誌都不多了。」劉翁表示，由擔任攝影師開始，便要包辦美術、化妝和服飾等，拍攝唱片封套，要兼顧選紙印刷，「10年前，首次拍唱片封套，是陳奕迅的CD，在葛民輝的公司做小職員時，一個月做10張唱片，現在還有多少歌手出唱片？主要是出EP或單曲吧！」話說回來，有危也有機，攝影器材簡化了，也造就拍攝廣告的工作機會，「點解我會拍廣告？我曾經接一份拍照的工作，作品竟變成定格動畫，突然對我有很大啟發：原來硬照也可移動。我是否要多學一點？」他認為，當已經專心做好一件事，便可做第二件事，與時並進，毋須為自己設限，「若你能跟隨洪流一齊走，便能踏著浪向前。」年紀漸長，他才領會活到老、學到老的真義。
談道義 講良心
從事創作行業多年，兩位前輩對有志於投身創意工業的年輕一代，有何建議？「其實，應該是他們教導我們，因為我們有太多包袱和成見，他們甚麼也肯嘗試，即使有時會甩漏粗疏，卻是我從來未見過的。」王貽興率先答道，劉翁接著說：「創意不只是一招兩招的功夫，更要學懂如何支持自己的創意，例如做商業設計，先要學甚麼叫市場？目標顧客是誰？不純是天馬行空，而是有路可循。」他認為時下年輕人，有很多新的工作機會，例如專責打機，月入達五萬，故此，關鍵不在技術傳授，「道義和良心，才決定你可以走多遠。」他語重心長地表示：「我以前很壞，甚至試過坐監，學壞的日子，讓我看清楚甚麼是壞，這行有很多老千，若你有這種壞的基因，我便不會跟你浪費時間，幸運地，行內的好友如彭浩翔、森美和葛民輝等，都是有道義和有良心的人。」雖然，活在一個缺乏信任的世代，但他不忘叮囑，「坦白講，在社會工作，識人好過識字，不要太計較或害怕被出賣，這些都是人生給你學習的彩蛋，不敢試的事，更要勇敢去面對，因為失敗是人生最成功的東西。」
在網絡世界，選擇太多，壓價、走數的情況，時有聽聞，王貽興語帶感慨，「每一代都有枯枝，我們這一代有責任，別將爛攤子交給下一代。」做好自己，是改變的首要一步。
