《九龍城寨之圍城》會不會是最多香港人看過的鄭保瑞電影？
極有可能，至少，一定比《恐怖熱線之大頭怪嬰》和《智齒》多。
1) 我有看《恐怖熱線之大頭怪嬰》。是看VCD的——某個深夜，在旺角，一個極愛港產片的同事強烈推介，話一定要看；不勝其煩，把VCD買了。
2) 返到屋企，夜更深，正適合看恐怖片；為了營造氣氛，甚至把全屋的燈關掉，估不到，當看完第一隻碟準備換第二集碟時，我竟然先去把客廳的兩盞燈開著。
3) 因為淆底。事隔廿幾年後依然記得自己當晚有幾淆底——淆底，不因為那隻大頭怪嬰，事實上，齣戲由頭到尾都沒有讓我們清楚看見怪嬰個頭有幾大——根本連怪嬰都從沒出現過，有的就只是，牆上一幅充滿邪氣的怪嬰畫，以及疑幻疑真的氣氛，歷久不散，而恐怖感，不自覺在你心底裡滋生。
4) Yes，這正是我追求的恐怖片。我看恐怖片，從來都不是為了證明自己有幾大膽，反而是想被嚇，被嚇到驚，被嚇到要把客廳的燈開著。
5) 但我認，當時並沒有立刻記住導演名字——根本沒有留意導演是一個名叫鄭保瑞的人，就算之後有看他的《熱血青年》和《古宅心慌慌》，依然不知是同一個人拍，況且那段時間，香港電影市道低迷，邊個拍，重要嗎？就算重要，重要得過主演《古宅心慌慌》的Twins嗎？當日入場，純粹因為有朋友是Twins迷，我陪他而已，他滿不滿足我不知道，只知道散場後我若有所失，這齣戲總像欠了一點甚麼。
6) 很多年之後訪問鄭保瑞才知道，連身為導演的他，在拍完《古宅心慌慌》後，也感到需要停下來——不是從此不拍戲，而是轉型，不拍恐怖片驚慄片和鬼片，即使這一齣，是他首部票房過千萬的戲，但為了完成這個job，他把自己撳得好低。
7) 然後才會有《愛．作戰》、《怪物》、《狗咬狗》和《軍雞》，又一次感到不對勁，加入銀河影像，重新學習，做副導，拍《意外》；然後北上，拍了三齣《西遊記》後，又再一次轉型，返回香港，拍《智齒》，拍《命案》。拍了戲二十多年，總算累積了一點點，但鄭保瑞一直認為，拍戲沒有累積這回事，反而是部部清，今次這部衰了，不代表下一部衰硬；今次這部好掂，亦不代表下一部必定掂。
8) 總之，有得拍，就繼續拍，而鄭保瑞就是這一類人：有路就行，分別是有些人會等待別人安排條路，而他就會主動搵路去行，就像很多年前的他，拎住八萬八，用了五日時間，拍了《第100日》，一部一部拍下去——像《智齒》的王桃，努力在骯髒的城市為自己搵生路，也像《命案》的玄學師傅和少東，在盡是天意的擺布下，留住條命，改命改命，有命先有得改。
9) 當《九龍城寨之圍城》成為現象(而且不是為了撐乜撐物才去捧場)，連鄭保瑞本人過去的客串演出，也被網民摷出來，對照現在，他成為了別人口中的型男，成為了一個icon，開始有人去care去鑽研他的想法，甚至把自己的主觀想法套落鄭保瑞身上。
10) 「作者諗緊乜已經不重要，重要的應該是當你看完作品，引發到你去諗乜。」鄭保瑞曾經說。