人民生活系列最終章後疫症時代的《待明日風再起時》

影話戲由2014年起，便從平民百姓每天都在經歷的衣食住行上說故事。第一個作品《我的50呎豪華生活》便獲得空前成功，從一個狹窄的空間演出，讓演員及觀眾貼身的體驗生活在劏房中的喜怒哀樂。歷經九年，從住、食、衣以後，影話戲人民生活系列的最終章，跟觀眾從「行山」開始，一同步上山峰，從山洞的一隅，見證世界繁華變遷。

《我的50呎豪華生活》2014年推出後，正正是道出了香港人最辛酸的住屋問題，地產霸權的議題無休無盡的發生中，儘管往後幾年間，有過渡性房屋的出現、有簡約公屋的遠景，但劏房的近火還是遠水未救得住。

導演羅靜雯在想，因為她是在述說與觀眾有貼身關係的，因此三齣劇作她都堅持要有沉浸式的體驗，即是觀眾跟演員是靠近的，觀眾在體驗演員的心境，在也近距離的去感受實際環境。

影話戲往後的《盛宴》、《一絲不掛》，都在探討消費主義下，人類對快餐（fast food）、快速時尚（Fast fashion）的心態及被潮流擺弄的心態。我們有時會因為慾望而犧牲了其他，浪費物料浪費食物，而我們陷於其中而不自知。

歷經了九年、捱過了三年的疫症，人民生活系列的「行」——《待明日風再起時》終於可以面世。可惜，受制於今年初社交距離未撤限，《待》劇不能貫徹羅靜雯在這個系列中一直堅持的沉浸式劇場，必須回復舞台劇傳統的設定，他們重歸舞台上，而觀眾坐在觀眾席上欣賞。稍有不完美，但至少最終章終於可以跟大家見面。

「關於登山、行山，是我本人的興趣。行者有好多意義，有人比喻為孫悟空，似憎人，登山者也似修煉的人。於是我把興趣及登山者融和，開始想到我想寫的故事。」時也命也，過去三年疫情，坐困愁城的日子，最令香港人聊感安慰的，就是可以出外行山，呼吸一下新鮮空氣。過去三年開始懂得欣賞登山、露營之樂的香港人數目，一定比起三年前翻了幾翻，很多人都因此而懂得欣賞行山之美。

故事的兩位主角，都是在凡夫俗子的其中一員。一位很無奈、經常都不能開晚市的茶餐廳老闆娘，跟一位很無奈，經常都被客戶肆意修改、毫無尊嚴的平面設計師，他們相約去行山。老闆娘受制於疫症，令她百無聊賴，平面設計師受制於工種，毅然決定轉行，轉做速遞步兵，他倆都是在疫症下衍生出來的新人類。

「登山的科技令到人類登山的高度越來越攀升。十六世紀的登山人，不是能力不及，而是無法肩負七日的糧食或裝備去登山，因為實在太重了。但到今時今日21世紀，所有東西都變得輕巧，火種、煮食、壓縮了的食物，一切都來得簡單好多了。但人類總是喜歡挑戰極限，越難越向上爬，因為都期望能為自己創造奇蹟。」本着這種心態，老闆娘他們的登山，變成無法量計的意義，他們沒料到中途天氣驟變、惡劣的環境讓他們被迫要走進山洞避一避。而在山洞的這一剎那，魔幻的故事開始了，越來越多不同的人走入來避雨避雪避風頭………