鄭保瑞導演認為，香港電影不妨多展示本土特色。(林俊源攝)
《九龍城寨之圍城》去年在香港取得破億票房佳績，開拍前傳《龍頭》與續集《終章》之聲不絕於耳。鄭保瑞導演(瑞導)接受am730訪問，透露現正同步構思兩個劇本，暫定先開拍《終章》，劇情聚焦面對城寨清拆，「城寨四子」外闖的經歷，並會加入小說或漫畫裡的新人物，但就明言不會「亂入」角色玩gimmick，「他們會留在九龍區，不會過海，所以不會有銅鑼灣揸fit人陳浩南。」
康城流住汗睇《城寨》
《城寨》橫掃多個香港電影頒獎禮，讓鄭保瑞成為首位連奪兩屆金像獎最佳導演獎的導演，更將團隊帶到康城影展和日本。回想當初拍《城寨》都是摸著石頭過河，沒想過觀眾受落，如今仍覺作品滿有瑕疵，他憶述在康城與世界各地觀眾看首映更是尷尬，「流住汗睇，整個人都不自在，那些錯的地方，就像無端端摑你幾巴掌，一世都記得。」原來瑞導甚少主動重看作品，近10年的作品更是完全不敢看，「即使《意外》是我幾重要的作品，去了威尼斯影展又被改編，但我只看到好多錯誤，自覺不太值得。」至於可會讓家人看？他笑言以前只看《西遊記》的女兒已漸成長大，「她說《命案》時好驚Lokman殺死個傻佬(林家楝)，睇《城寨》就覺得打到好痛。」
伴隨光環也帶來壓力，瑞導湊巧在鬧哄哄的日子，要拍另一部電影「過冷河」，他形容，「就像分手後沉澱，仍保持新鮮感，別想太多，盡量保持拍第一集的心態。」如今最要緊是籌備前傳和續集，問到今次可會超前部署，保留道具場景作展覽之用，他坦言事前曾作商討，但道具或場景搭建始終只供拍戲，作為展品則要慎重研究安全問題。考慮到搭景成本，瑞導初步構思會選定一地區重置場景，「大概是最混亂、繁忙的世界，年輕時代最多事發生的地區。今次反希望我們拍完，大家都可去走走的地方。」談到進軍荷李活，他坦言，「年輕時會有好多幻想，但人到中年，在香港也有點成績，就沒那麼渴望，當然有機會都想見識。」
鬧巿中的孤城
談到《城寨》在日本大受歡迎，除了漫畫橋段夠熱血，另一原因是日本人對城寨的獨特情意結，鄭保瑞表示，「其實做資料搜集時，日本人留下很多資料，不同時間的城寨他們都有留下，他們覺得好有型，這麼有特色又抽離的貧民窟，好有幻想空間，影響很多創作人。例如《攻殼機動隊》也參考了城寨細節，好奇香港在遍地黃金年代，為甚麼有一個大家不敢去的孤城；不是山旮旯，而是在巿區，旁邊就是機場。其實無論位置和歷史價值，都好獨特。」一個已被遺忘的孤城，帶來意料之外的迴響，正是香港電影值得探索的契機。
橋段瘋狂 情感落實
鄭保瑞鏡頭下的香港，《意外》、《命案》捕捉城巿的獨特面貌，《智齒》、《九龍城寨之圍城》紀錄了消失的地標，他認為只要肯挖掘，各區都有自己的生態特色，他以票房達1億4千萬的《破． 地獄》作例，「陳茂賢好叻，很少電影這樣拍紅磡，原來經歷這麼多生死，是離別的地方，將這地區拍出來幾有味道。」瑞導認為本土特色是讓香港電影重上國際舞台的出路之一，「不要怕local，不要覺得『𤓓』，要讓人知道，我們(香港)就是這樣。」綜觀日、泰、韓作品各有地方色彩，同時又能做到情緒互通，創作人不妨多發掘和想像，「例如楊紫瓊的《奇異女俠玩救宇宙》，那些香腸手指和bagel，哪來合理？但好好玩，其實好似以前的港產片，殺手可四圍走又不用坐牢，將車撞入店舖打劫，好離譜好瘋狂。港產片最出名就是橋段永遠不合理，情感好落實可以觸動到你，我覺得這就是香港電影特色的東西。」
影院的沉浸式同哭同笑
隨著串流平台普及，如何吸引觀眾返回戲院是全球電影人面臨的考驗。鄭保瑞直言，以銀彈打造的視覺特效和官感剌激，無疑佔優勢，但如何呈現張力和牽引觀眾情緒也很重要，「林嶺東的《龍虎風雲》3百幾萬製作，其實動作場面不多，一場打劫，一場ending追車打劫，但發哥跑街保持動感，彌敦道拍得好靚，在有限資源給你戲劇的tenson。」他強調要觀眾入場，不一定靠沉浸式的動作片感覺，但要思考如何在戲院營造同哭同笑的現場感，就如看演唱會或舞台劇的集體感受。他又舉例指當初《異形》只屬B級片製作，但導演處理得宜都可登上殿堂，「其實黑的位置很重要，有時我們拍的畫面幾叻都好，都贏不過腦海的幻想畫面。你要引觀眾思考，異形是否就在你那黑暗裡？」
作為影迷心目中的暗黑系導演，鄭保瑞自言對「黑」有獨特的執著，有時連電影院也無法滿足，先別說同場觀眾騷擾，「戲院那盞出路燈好困擾我，有時綠光射到屏幕上，真係有影響。」說實話，瑞導因工作未必有太多入場睇戲的機會，有些影視作品也只在串流平台上架，無可避免要留家睇片，他直言好掙扎，「我最怕屋企頭頂兩盞燈，或者窗影反射屏幕，好難避。」不過，近日他發現samsung電視採用啞光顯示屏，「它是磨砂面，不會反光，至少可解決這問題。」
路難行 半步半步走
當家居能提供私人戲院般的享受，留家煲劇已成生活日常，杜琪峯也拍了媲美電影的劇集《三命》，問到鄭保瑞可會嘗時時，他哈哈大笑，「拍兩個鐘(電影)都搞不定，還敢搞這些？都有幻想過，但真要考慮自己是否有這能力。若好冷靜問我，就覺得不行，但當要我做，就會想方法去逐一解決問題，慢慢條路就出現。」他強調，先別要抱抗拒態度，串流平台劇集能為製作人提供機會，但不諱言香港算是遲了起步。對於香港未有原創作品登上Netflix等串流平台，早前田啟文曾分析與「不確定因素」有關，瑞導認為，「未必是甚麼規範，但可能會擔心能否出街或要大幅刪剪，做生意當然希望能有保證。」面對時代挑戰，「紅褲子」出身，入行逾30年的鄭保瑞深信總會循環，「即使困難，一路做一路試，半步半步地走。連杜生老人家這把年紀，都沒停過為自己的作品博命，大家都需要繼續試。」
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