香港女性權利被說成「不俗」，尤其可反映在搵工層面，在服務、零售業主導下，本地僱主聘用時有否性別preference，大家心知肚明吧！然而，如果性別權力分配是場持久戰，而世上又沒免費午餐，父權社會的確仍在向職場家庭女性張牙舞爪，散播無理期望；要求她們在職場似男人兇狠，在家卻要轉mode，既要教子也要相夫，還要搞定外傭。當然，有爆seed女性甚願當快刀手，把挑戰當成打大佬，多啲嚟密手殺，但精力和時間有限，爆煲是必然事，一沉則遇千腳蹂躪，父權思想旋即hack入洗腦。回頭是岸萬般好，奉勸姊妹們勿中圈套，認為頭頂半邊天，事事不讓鬚眉才是平權，但跟真正解放是兩碼子事情。當你仍活在人家的規則與期望裡，勝算幾近於零，真正的解放，是要不理阿豬阿狗目光和隨心，搬出勇氣開山闢出一條路。生路靠人家規劃，等同九成死，理應是自己闖出來的，愈被看扁被說不行，就愈該去做。女性平權路如是，弱勢平權路也如是！
壓抑是日本國民素質
日本電影《紙月人妻》(下稱《紙》)在港宣傳，自然拿女主角宮澤里惠連環獲大獎作招徠，宮澤演出無疑亮麗，歸根除了是個人實力，筆者認為究底還是戲裡的故事和人物，提供了極大發展空間。空間乃實力演員夢寐以求的東西，窮一生也未必遇上，故事開場敘事相當工整，主角方面：上世紀九十年代中期，日本剛處經濟不景氣，一位步入中年的女性奠下了清晰的時代、心理背景。如此編排讓接下來的訊息可有根基地合理發揮，但這不代表沉悶、無章法，反而令劇情可更天馬行空、荒誕。壓抑可算是日本人一種國民素質，為成全大我可以把小我砌得很低，這是小國在大世界的生存之道，壓抑雖沒有在課堂裡教，卻是滿布於生活細節中，從小到大不斷地非正式學習(informal learning)。
該片女主角梨花就是壓抑成長下的樣辦，因從未有好好為自己活一回，《紙》就為她和廣大日本女性，製造了一次被解放的機遇。梨花重返職場並加入了銀行界，看見老一輩客戶累積的龐大財富，更不斷透過錢搵錢方式去遞增，在鼓勵消費的氛圍下，她認為有錢可花、隨心購物，就是自由體現最合宜的方法。壓抑久了，那種渴望自由的動力自然洶湧，然而，要讓真我逃脫，還需一份讓人翻天覆地的動因 ——存在感。參乎近期子華一手擔起的電訊廣告，就是靠智能手機建構出來，然而在《紙》裡，存在感就是一種被需要的感覺。宮澤跟年輕男生光太(池松壯亮飾)的一段感情追逐，在東京地鐵裡展開，戲裡的配樂跟她心理同步，讓她跑上了生命另一條軌道，一個真正自主選擇的方向。當存在感出現了，因為不離地，讓她彈得更高更遠。
每人心裡都有一個wonderland，敢入夢嗎？
《紙》接著紀錄了主角另一條生命軌道，因為熱血幫男生而豁了出去，愈跑則愈去得盡，責任感都靠邊站，試盡了資本主義社會提供的奢華，但並非她的心儀物，嘗的只是被解放的痛快。說回那種疑幻疑真的配樂，每次揚起都把主角和觀眾帶進疑似夢幻世界，每個人心裡都有一個wonderland，人人都可以是愛麗斯，現實與夢幻可以並存，現實社會用各種規範去消滅自主，玩了、消費了，月結單總會無聲無息寄到府上，訴說你該負的責任，開封後一切都完結，但視而不見，可以繼續去玩，有趣的是，在後資本主義的社會，那些負責消費的，原來不一定需要結帳，夢幻嗎？