宇宙最強殺破狼！

我已把《殺破狼》翻炒了不知多少次——未必夠100次，但肯定超過70次。

1.原因我深知肚明：欣賞甄子丹與吳京那場唔係你死就係我亡(所以最好你死)的窄巷困戰。

2.打到你死——這是在過去香港動作片(相比「武打片」，「動作片」是一個更涵蓋的稱呼)中絕無僅有的情況——例如1972年《猛龍過江》，李小龍在羅馬鬥獸場與羅禮士的死決，但這是一個特例；又例如1982年《提防小手》。電影本身不算甚麼極品，卻把武打技擊由民初時空搬到現代城市空間，所呈現的功夫不再諧趣，而是足以致命——到最後，奸角狄威真的在一場決鬥中爆頭身亡。

3.民初諧趣功夫片終於蛻變成現代城市動作片，1985年的《警察故事》成為了一個完美示範：誓要拉晒塵世間所有壞人的陳家駒，在(單拖)執行任務打擊罪案時，自然也會用到gun，但更多時都是動用body，用body所施展的那一種不知來自哪個門派的功夫——Well，嚴格來說是拳腳交，配合日常生活中俯拾即是的器具，打低毒梟朱滔班嘍囉。留意，我們都不知道嘍囉們被陳家駒打鑊甘後的傷勢有幾甘(甘到足以致命？)，但畫面所見，他們都只是甘到不能企起身再打，而絕對不是死咗。

4.這一點，一直被香港動作片沿用。發展下去，「動作」也不止於拳腳交，甚至包括連場飛車爆破，感覺愈來愈盛大愈來愈荷李活(然後荷李活反過來學習我們那種講究速度的拳腳交，但那又是另一個故事)……

5.直到甄子丹與吳京在窄巷宿命地遇上而不得不打一場。從二人眼神，我看到的只有殺意——一場差佬與爛仔的拳腳交，化成一場決定生死的正邪決。

6.甄子丹的馬軍不是陳家駒。馬軍不是要打贏眼前這條阻頭阻勢的爛仔，而是要打死這條爛仔——他不像陳家駒，沒有利用地理形勢懶係敏捷咁捐來捐去，也沒有隨手執起任何就手的日常物件當成武器，他所擁有的武器就是那支隨身帶備的「甩棍」，以及他自己——他本人的肉體，就是呈現、施展殺意的唯一載體。

7.這場巷戰給我看到的是殘忍。當陳家駒在尖東商場一個打10個時，你應該不會看到殘忍，而只會睇到好爽，一種經由精密動作設計及鏡頭剪接配合下所產生的快感；但馬軍每一下重擊，每一下為了攞命的重擊，可能一樣爽，但更主導的感覺是殘忍。這種殘忍也延續到與Final Boss王寶的對決——當中不含任何兵器，而是更赤裸的肉體埋身對決，王寶/洪金寶的龐大身軀被誇張了，誇張成恍如一隻熊，一企出來，就是一具人形兇器，所以馬軍也要用上另一種方式面對這人間兇器——摔跤、寢技。

8.我Keep住有睇甄子丹作品。由80年代奇片《情逢敵手》、90年代《男兒當自強》的布棍示範和亞視劇集《精武門》，到1998年自導自演的風格化殺手片《殺殺人跳跳舞》，甄子丹始終秉承香港動作片的功夫想像：一種超現實的肢體呈現和表演。

9.《殺破狼》打破了過去這種(虛假)想像，反而如實地讓我們看見：功夫由始至終都是一門足以致命的真實技藝。兩年後的《導火綫》，甄子丹角色同樣姓馬名軍，同樣運用結合MMA的動作設計，在南生圍決戰常威(Sorry應該是鄒兆龍，但鬼叫他在《九品芝麻官》的演出實在太深入民心)。一齣《殺破狼》加多齣《導火綫》，在千禧後，成為了香港動作片的新里程碑。

10.然後昂然踏入一個宇宙最強年代，甄子丹透過(一個想像出來的)葉問成為民族英雄；再然後，功夫再次回到過去那種超現實肢體表演。馬軍，一去不復返。