AV女優顯露的香港今昔

Taylor Swift不來港？不稀罕！反正仍然有海外演藝人才願意主動前來香港。例如相澤南。

1. 我是直到今年6月看見娛樂新聞報道她退出AV界，才知道有這一位AV女優——當然我知道，你們一定不會信，但真的已有一段長時間沒理會AV界。

2. 之後開始留意一下相澤南，所謂留意，亦只是偶爾看看她IG有沒有更新，但完全沒考慮找她之前作品觀看(也沒嘗試過徵詢她作品的番號)。唯一知道的是，她1996年生於香港，但對這個出生地沒任何記憶——當她還是BB時，已隨家人離開香港，搬到洛杉磯，之後再返回日本定居，唸小學。

3. 為甚麼她會想來香港發展？這個對於她明明沒有記憶和感情的地方，有甚麼吸引她？留在日本，一樣可以做幕前——即使日本影視創作的而且確，已被韓國大幅拋離，但講真，留在日本，應該一定比香港多機會吧。

4. 結果相澤南真的參演了香港製作的劇集《東京愛情動作故事》。劇未播，不知道尺度，也不知道相澤南本人的演出尺度。

5. 不像村上麗奈，當日來到香港拍港產片，就是需要裸露。

6. 上世紀90年代，香港電影市場需要大量三級片——三級片只是一個概括形容，既可以是sex comedy(例如《三度誘惑》)或softcore(例如《太太的情人》)，也可以是意識暴戾畫面離譜的所謂奇案片(例如《人肉叉燒包》、《滅門慘案之孽殺》和《烏鼠：機密檔案》)，更加可以是意識暴戾兼夾畫面離譜的超現實奇情片(例如James Gunn極愛的《赤裸羔羊》)。而當年那班應邀來港拍三級片的AV女優，演的是softcore，主要演繹sex scene。

7. 當然是噱頭。那是一個AV絕不普及的年代——不普及的意思是指，一般市民相當艱難地，才能透過特別渠道，得到一餅實體錄影帶(而且某些環節雪花特別多)；不像今天，只要有個番號，上網，即刻搵到來睇。當年那種艱難，令人學會珍惜每一餅帶，同時令很多女優成為一種傳奇的存在，所以當知道《我為卿狂》重金禮聘找來村上麗奈，是真的會令很多人未睇戲先亢奮，即使從softcore或純粹鹹濕的角度去看，《我為卿狂》其實一點都不好看，所有sex scene，都變成過度lighting矯飾下的人體藝術奧妙展，卻足以成為一個年代的記憶，電影亦不自覺記下90年代初香港的落寞都市感。

8. 村上麗奈應該是香港人最早認識的AV女優，緊接的經典，小澤圓，也在1997年演出了三級片《偷情男女》。那時候，港產三級片不再是潮流，事實上連港產片本身也不是潮流，甚至被撥入邊緣，沒太多人肯買飛入場看。這齣《偷情男女》，其實OK，一個發生在廣告公司的偷情故事，有紋有路，並且盡力說出一點點愛情上的道德倫理。但當然，焦點由始至始都在小澤圓身上，以及另一位來自台灣的女演員唐德惠(寫這一篇時才知道她出了家)。

9. 其後還有，小室友里拍《豪情》、原紗央莉拍《3D肉蒲團之極樂寶鑑》、麻生希和葵司拍《豪情3D》——這一齣原來是振奮港人的勵志片，豪情不起，心情沉重。

10. 這些AV女優，曾經以胴體，顯露過香港電影的盛世和頹勢；估不到事隔多年後，仍能夠吸引相澤南，來說香港故事。