韓國巨星炮製《櫻桃園》，呈現華麗又脆弱的玻璃人生

由國際影后全度姸、《魷魚遊戲》朴海秀掛帥演出的《櫻桃園》，在首爾首演時，30場門票售罄，吸引了包括朴贊郁、李滄東、李英愛、宋慧喬等韓國頂尖導演和演員前來觀看，成為轟動性的文化事件。其世界巡演選擇香港作為首站，是本地重磅的舞台事件。這次搬演俄國大文豪契訶夫的經典劇作，絕非簡單複排，而是大膽的現代轉譯，充滿韓國式爆炸能量，以瘋狂、荒誕鬧劇，演譯一個哭笑不得的悲喜劇，

導演西門·斯通將故事背景從19世紀末的俄國莊園，移植到了當代的首爾。舞台中央一座透明玻璃豪宅，令人驚艷，視覺上極具現代感，也暗示了財富家族的對外透明與內在脆弱。它既展示又窺探，華麗又脆弱，配合燈光變化，營造出現代化的壓迫感。

原著的俄國貴族變成了韓國沒落的財閥家族，全度妍飾演背負喪子之痛的沒落財閥後代宋道英，其複雜的內心戲和情緒爆發是重要看點。

這一大膽的改編，使得契訶夫筆下關於階級變遷、傳統瓦解、社會更迭的主題與韓國社會的現實焦慮（如財閥經濟、階級固化、新興資本力量）產生了強烈共鳴。

導演擅長以喜劇對白包裹悲劇內核，用幽默甚至荒誕的方式呈現一個家族沒落的沉重故事。例如，宋道英（全度妍飾）女兒和男友在二樓前戲造愛，全家在一樓大廳全聽到，還吶喊助威，男友無法成事，忽然衝下樓和宋道英親嘴，氣壞女兒，惹來全場爆笑。這種悲劇和鬧劇共存的基調，很貼近契訶夫的原意和現代生活的複雜質感。

宋家瀕臨破產邊緣，但宋道英和她哥哥代表著寄生、優雅但卻無能為力的財閥。他們懷舊、多愁善感，卻無法面對現實（龐大的債務），更無法採取有效行動來拯救自己的莊園。黃斗植則代表著新興的商人資產階級。他出身貧窮，但精明、務實、充滿行動力。他買下櫻桃園並計劃將其砍伐，改建為酒店牟利。這象徵著實用主義和商業資本主義對舊有詩意、傳統生活方式的取代。

幼子海俊的家庭老師邊東林是「永久博士生」。他充滿理想，批判舊制度，鼓吹走向新生活，但他誇誇其談，空洞而不切實際。

玻璃豪宅／櫻桃園是「美」的象徵，代表著詩意和童年記憶。劇中人物在面臨失去它的悲劇時，卻表現出滑稽、荒謬甚至自欺欺人的一面，明知問題所在，卻軟弱而無力改變，被動地接受命運。

《櫻桃園》重點不在於角色「說了什麼」，而在於他們「沒說什麼」。台詞之下隱藏著巨大的情感潛流。全劇沒有絕對的英雄或反派。每個角色都是複雜、立體且值得同情的。無論是懷舊的財閥、務實的商人還是空想的博士，他們都有自己困境。

《櫻桃園》借助經典框架，捕捉了人們對過去的眷戀、對現實的無奈，以及對未來的迷茫。它不僅是俄國社會的寫照，也是全人類處境的永恆寓言。