《白雪公主殺人事件》(下文簡稱《白雪》) 與《告白》及《贖罪》一樣，同樣是改編自日本懸疑小說女皇湊佳苗的作品，但因導演手法各異，令這部作品的感覺截然不同。中島哲也當年執導《告白》，令湊佳苗及其作品紅起來，他以乾淨亮麗的純白感覺，包裝一個展現人性極度負面一面的故事，畫面上的強烈風格化令一眾廣告界型人均讚不絕口。至於由黑澤清執導、長達5小時的影片《贖罪》，則滲透強烈絕望感，像其前作《東京奏鳴曲》般，不是追求乾淨利落，反而是製造機會讓觀眾思考，社會普世價值對人性帶來的傷害。
《白雪》導演中村義洋的風格，明顯與過往改編自湊佳苗作品的電影，那種強烈風格化有別，他把故事變為一部如綜藝節目般容易入口，而且加入不少笑位的電影，讓觀眾可以純粹吸收故事意念，而非著重畫面風格。電影開首以懸疑氣氛包裝，而描述手法就如綜藝節目般，圍著案件相關人物做電視訪問，以窺探辦公室謠言的傷害性是有多嚴重，描繪出人性脆弱及膚淺這些陰暗面。
名利虛幻
《白雪》的故事表面是一宗懸疑案，要找出誰是真兇，但實質上要帶出的最大訊息是，網絡為人類帶來的傷害，道出最有能力摧毀個人形象的渠道就是推特(Twitter)。網絡欺凌無需成本、無需付出任何代價或承擔責任，成為一道「毒舌渠道」，你只要閒時在網上發布一句半句說話，博取更多人附和，已經能構成網絡欺凌。該片更道出這種網絡世界的虛幻——你今天能在網上成為風雲人物，明天可能便來個大洗牌，令你永不翻生。在這個世界內，一切名利都是幻象，人人都是記者，同時亦可擔當道德判官，但判決或許只能維持24小時。片中的電視節目製作人赤星，為這些網上讚好數字而沾沾自喜，今天人們爆Like，他朝你的行為稍有差池，便會受千夫所指；最諷刺的是，他追尋很久的當事人城野美姬，在片末出現在他眼前，但他竟完全認不出來，如同陌路人，完全將網絡與現實世界清楚劃分，充分展現「網絡世界如泡影」的訊息。
不負責任的傳媒
《白雪》中的兇手懂得借用網絡世界製造幻象，令社會矛頭直指城野美姬就是殺人犯，最後卻發現她是個善良天真的人，只是因為她一向寡言，不懂為自己辯護，才成為眾矢之的、被欺凌及排斥的對象。同時，電影亦帶出日本辦公室的「輿論壓力」，以及傳媒為譁眾取寵、增加收視而不擇手段的行徑，就像訪問相關人士時，答允受訪者只拍攝頸部以下的畫面，但實質不然；經過一輪大肆製造話題後，當事人發現事實不符時，電視台亦毋須道歉，所有幾乎害死人的言論，最終沒有人需要負責。這就是網絡與傳媒世界令人髮指的地方，在這個眾說紛紜的世界，人的記憶是會被修改、塑造，然後只保留對自己無害的；因此，網絡世界便是成就毒舌之地，一切與事實不符的消息，均能在網絡上修改出來，或許死者三木典子與嫌疑犯城野美姬的美貌，並沒有差天共地，但經過渲染後，普遍人便頓覺有別，可惜電影只帶出此現象之沮喪，並沒有提出任何能夠改變此現象的方法，令人遺憾。
愛電影、愛生活。一直醉生夢死於光映之間，只求長醉不醒。