楊紫瓊散落四周

曾幾何時以為楊紫瓊是香港演員，畢竟她做過皇家師姐。好彩，小時候已培養閱讀娛樂雜誌的良好習慣，知道她是馬來西亞人。

1) 或者應該這樣說，楊紫瓊是來過香港發展的演員——她成為演員的starting point，是香港。

2) 是八十年代的香港。在1984年《貓頭鷹與小飛象》，她是青年中心輔導員Miss Yeung，輔導曾經誤入歧途的青年，卻被頑劣的馬斯晨，當面寸到喊，她的善良，被說成是令自己感覺優越的虛偽表現。但有理由相信散場後大家都只記得貓頭鷹與小飛象，以及《誰能明白我》。

3) 在八十年代港產動作片宇宙，女角的存在，主要負責製造危機等待救援，等待男人救援。奸邪的女角？一樣是製造危機，務求令迷戀她的男人一身蟻。直至《皇家師姐》，楊紫瓊與羅芙洛真真正正，面對和挑戰一個由臭男人組成的邪惡世界，期間不需要男人伸出援手(事實上也沒有男人能夠伸出援手)。當然，未必需要將這種處理視為一種女權的重視和展示，講到尾，商業考慮。

4) 就是這麼一個商業考慮，讓楊紫瓊有異於同時代香港女星。當其他香港女星不是靚就是好靚，楊紫瓊呢，是靚&好打，而通常，大家都只focus在好打。

5) 於是在《新鐵金剛之明日帝國》(Tomorrow Never Dies)，她即使是邦女郎，卻不像過去邦女郎只作為一件工具，作為突顯007雄風的附屬工具，而是擁有戰鬥力，幫到007，(某程度上)跟007是對等的——問題是，她這個邦女郎再強，都是只此一次，沒有下一次，由始至終直到永遠的都是占士邦。

6) 一個在八十年代香港影壇起步的打女，到了九十年代尾，進入荷李活，荷李活正需要吸納華人面孔和港式動作處理——其實真正想吸納的，是港式動作處理的方法與思維，華人(「華人」是一個廣義)，無非是載體，一個方便展示Chinese kung fu的合理載體，當外國演員漸漸能夠充當這個載體後，這群來自香港的武打明星，也漸漸失去當初的獨特。

7) 千禧過後，楊紫瓊既會拍《霍元甲》、《蘇乞兒》、《劍雨》這類武俠片，同時也會拍荷李活出品的《藝妓回憶錄》(Memoirs of a Geisha)和《盜墓迷城3》(The Mummy: Tomb of the Dragon Emperor)，作為故事裡一個懂得講英文的東方面孔角色；唯一例外，是《昂山素姬》(The Lady)。

8) 楊紫瓊明明拍過很多電影，但大家往往只記得她的打女出身；她究竟屬於哪個地方？馬來西亞？香港？荷李活？法國？好模糊，這種模糊，無疑方便了她遊走世界各地參演各種類型的故事，但同時，注定散落四周。

9) 《奇異女俠玩救宇宙》(Everything Everywhere All at Once)抓緊了她這種散落四周，並分布在多個平行宇宙——這既是虛構故事，卻又同時融合了楊紫瓊本人，借一個移民到美國的華人，超現實地描寫了一個既虛具實的女性身份困境，再怎樣將生活碎片重新組合，合成一個完整人格。

10) 而過程中需要打。當年Madam打的是實體臭男人所象徵的男權，現在Evelyn要打的是一場實在的身份虛無危機。