《日出日落》描寫日本東北三陸偏安一隅人口疏落的漁村小鎮，發生著一些細微、深刻同時窩心的小事。
喜歡看日劇日影的朋友，大多喜歡作品中呈現出日本一入獨有的謐靜和諧，從上世代小津安二郎開始，靜態畫面讓觀眾閒適同時思潮起伏，克制内斂的故事蕴含著深刻的情感與哲理。直到如今，眾多日本影視作品都傅承著這份簡約、細膩與深刻，經年不變，就如《日出日落》。
單看電影名稱很易讓人想起《BEFORE SUNSET》三步曲，只不過今次描寫的愛和日落不在巴黎，而是在日本東北三陸。三陸是自青森縣、岩手縣及宮城縣超過600公里的海岸線，一提到海岸線便讓人想到14年前日本人的最大傷痛，《日出日落》整齣電影營造漁村悠然閒適的氛圍背後，是每個人也背負著海嘯後帶來的傷痛包袱。觀眾仔細翻開每一個角色，看到的是三陸到底在這十多年間如何活過來，又是如何走出去。
電影發生在疫情爆發的第一天，也就是出現第一位感染者的日本郵輪泊岸開始。世界上所有人第一次面對疫症，大家不是未識驚就是驚過籠，在東京工作的男主角菅田將暉公司開始WFH，他趁機立即找到一個可以釣魚的鄉下漁村準備國內旅行（玩盡WFH，很懷念的日子…），如是者他便以一位外來人身份接觸當地人，認識了包租婆井上真央，以及絕大部份都視她為偶像的一群當地男人。
菅田將暉演一位從東京走過來外來人，一個過客，但只要真心喜歡，任何無根草也可落地生根。
如何活過來 又如何走出去
井上真央剛巧是公務員，負責處理小鎮中空置房屋的問題。在日子經過相處下來後，菅田知道當地空屋問題嚴重，而空屋出現的主因也只有一個，就是海嘯，當中也包括了租住給他這間屋的真央，那是十多年前她跟丈夫與兩個兒子曾經一起生活的快樂回憶，如今都變成一輩子不能磨滅的痛，一覺醒來甚麼還未準備好，睡眼惺忪，然後跟摯愛的一家人已是死別。
電影除了記錄三陸人如何走過來，也記錄了東京人跟三陸人如何面對對方。事實上新冠期間的確有不少人從城市搬到鄉村，這是日本國內其中一個社會現象，是外來人跟本地人如何相處的問題。在另一齣電影《無邪之境》中，整齣電影就是告訴觀眾本地人跟外來人有多合不來，城市人愈是說出嚮往鄉村生活的話，更說要興建甚麼 Glamping營地，本地人愈是反感，愈是覺得難聽過粗口。
《無邪之境》描寫城市人與鄉村人的仇恨都是真實，但更覺《日出日落》是進一步深化、更實際的生活方案。
在導演濱口龍介眼中，外來人跟本地人是水火不容的，是相斥的，甚至要置對方於死地的；而在《日出日落》岸善幸導演跟編劇宮藤官九郎眼中，本地人跟外來人是可以融和的，只要大家剖白說出感受，尊重對方生活模式，大家是可以透過相互理解而創造諧和。可能有人認為這過於理想化，單是日本城鄉隔閡已經出現如此鴻溝，何況搬到外國的香港人？我確信《無邪之境》描寫的都是真實，但更覺《日出日落》是進一步深化、更實際的生活方案。
從《海女》、《新宿野戰病院》到《日出日落》，宮藤官九郎寫出日本從平成到令和先後遇上的劫難，從311地震到新冠病毒對日本人帶來的衝擊，以平實細膩甚至幽默的筆觸，為所有日本人撫平傷口，帶來一點點的窩心。
