石三郎冷傲退衰佬

《拼命三郎》的石三郎，的確有表明立場——當知道昔日社團兄弟李萬四打本給他開酒吧原來另有圖謀時，他表明立場免惹麻煩，但可能不夠冷傲，退不掉這個江湖大佬。

1) 先說一點：《拼命三郎》有我極不喜歡的選角，但這純屬個人好惡，不應該因而埋沒其他演員，與陳大利想透過角色去說的事和情亦完全無關。

2) 一個失意中年跌低多年後試圖爭口氣的故事，老實，已經看過太多，分別是，這次演繹失意中年的是譚耀文，而且他失意的時間，搭正疫情。

3) 現實中，譚耀文當然已屆中年，但絕不失意，對比很多同時代出道的，他一直有工開，不時遇上好角色，長時間被公認為有實力的演員(即使他明明是參加新秀入行，在最初是歌手)——不過，不失意，不代表就一定得意。

4) 也曾得意過，例如《野獸刑警》由愛大佬變殺大佬的撳釘華，又例如《縱橫四海》由乖仔變奸仔的明智傑，都讓我們如實看見他駕馭忠奸的能力，透過他，我們看到(經由編劇所設計的)人性兩極。撳釘華和明智傑，嚴格來說，都不是第一男主角，但因為譚耀文，兩個角色都令人記住。

5) 沒有看過譚耀文所有演出，但印象中，他後來很多角色不是爛躂躂的下把，就是身光頸靚的下把，例如《怒火》和《斷網》，都在工作裡受到委屈——《怒火》的他，完全不會讓別人感受到他的委屈和怒火，反而由始至終，表現得相當識撈；《斷網》的他，同樣識撈，識撈到會鋌而走險做犯法的事。

6) 找譚耀文做這類角色，根本完全難不倒他，他亦做得好，但有時覺得，會不會太多？當初知道他在《拼命三郎》演一個失意江湖人，固然會想看，但亦連隨想起他過去那些際遇不同但同樣下把的大量角色。

7) 陳大利為譚耀文所寫的石三郎，慶幸，不會只得一個失意表皮，連他手上戴的表，一隻時針分針已經不會郁的表，也是象徵他心理狀況的符號——他眷戀過去，甚至把自己定格在過去，因為在他心裡，「過去」永恆美好，望望眼前？正值疫情，人人戴住口罩，人間再無不夜天。

8) 偏偏因為個仔惹禍上身，石三郎再遇李萬四，昔日做細，今時今日是好多人的大佬，著西裝，飲靚酒，有自己office，做正行生意。

9) 這是一個老土故事，尤其在很多人用電影關懷社會探討議題的今時今日，石三郎的個人故事，完全不合時宜，就好似他本人，同樣不合時宜，無時無刻，都顯得格格不入；他試圖去改變，去奮發，但最後發現，最適合他的方法，仍然是老舊老土的方法。陳大利寫的故事，我明白，不純粹是一個(舊式)江湖故事，而是兩個父子的故事，並分別透過兩個父親/兩個下一代的恩怨和解決方法，展示兩代男人處事上的分歧分野，但真正有血肉的，由始至終，都是譚耀文/石三郎和鄭浩南/李萬四的矛盾立場，石三郎同個子的勵志戲，不是不動人，但之後劇情上的轉折，無疑說明了一點：江湖恩怨，還是需要江湖了斷。熱血勵志？一廂情願。

10) 拼命三郎，注定只能變成爛鬼東，才能夠表明立場。