原因不明，一直想寫伍詠詩。而又原因不明，一直未寫伍詠詩。
1) 有時，無可避免，會在一些非訪問場合遇上一些訪問過的人──對方見不到我，自然當沒事發生；一旦撞個正著你眼望我眼，我會點一點頭，而絕對不會懶熟攀談，畢竟我認得人，不代表人家認得我。所以有幾次見到伍詠詩，我都立即將目光飄向另一方，避免有可能出現的尷尬情況。
2) 而我想說的是，在現實世界見到的伍詠詩，跟電影電視劇裡面那個伍詠詩，好不同。現實世界的她，有種隱沒在人群裡的感覺──不是說她生得平凡不特別，而是她不像某類演員藝人那樣，總會張揚地，務求在任何地方都彰顯自己的存在。
3) 因為作為演員，真正需要彰顯自身存在的時間，就是在演繹角色的時候。
4) 所以實在好佩服當日讓伍詠詩參與短片《若男》演出的導演，讓她演一個被剪男仔頭著男裝校服的圍村少女，看著，是真的會忘記他是她，撈亂她是他。那是11年前，2015年的事。伍詠詩剛剛18歲。
5) 但沒有一鳴驚人。即使那次演出令杜琪峯留意到她。
6) 就例如後知後覺的我，第一次看見伍詠詩的演出，已經是2021年《七人樂隊》裡頭的《遍地黃金》，她演OL，跟肥腸和胡子彤，一頭到黑，由年頭到年尾，匿在茶餐廳卡位，睇實個市，但睇來睇去，得個「睇」字，白白錯失多個發達時機。《遍地黃金》主角不是他們仨(亦不是任何一個人)，而是股市──伍詠詩那個OL股民，純屬過客，但好奇怪，這一個過客，足以令我從此記住她。
7) 當然更記得《命案》裡的妓女，一心諗住中六合彩頭獎還清因爛賭而欠下的債──這一類角色，在過去香港電影，大把，近乎已成為一種典型，但因為劇本的塑造，把這個妓女塑造成一個偏執到死的人；望住銀幕的我，當然不知道導演鄭保瑞怎樣指導伍詠詩，更不會知道伍詠詩在演繹前做了甚麼準備工夫。而因為《命案》，短時間內訪問了她兩次，一次雜誌訪問，一次電台訪問，訪問時的她，好好傾，好陽光，給我的感覺，就是一個好鍾意演戲的後生女。
8) 好鍾意演戲，自然渴望有戲可以演。只是今時今日，香港電影產量不多，但慶幸，還有電視劇──伍詠詩讓我記住的第三個角色，《三命》的陳家瑩，一個平凡女子，一個無論在哪個宇宙都是在老竇間鋁窗店幫手的平凡女子；她的戲份，主要發生在上世紀八十年代，而現實中，九十後的伍詠詩，竟然演繹到一種八十年代人的感覺──造型上固然有幫助，但真正重要，是談吐行為舉止，都令我這個經歷過八十年代的老人，相信眼前的她就是個真實活在八十年代的人。
9) 然後伍詠詩讓我記得的角色一直增加：《一個部門的誕生》的新聞記者、《COURT!》的梁凱琳，以及《地獄大狀》的師姐。有比較張揚的，有偏向內斂的；有擇善固執的，有令人摸不透的。銀幕/屏幕上的她，可以變成很多個她。
10) 終於寫了伍詠詩。希望這一篇，讓更多人認識伍詠詩。
