粵劇承傳與青年

最近粵劇的話題又熱起來，港府和大灣區都加強粵劇推廣。香港科技大學藝術中心前日舉行一個粵劇承傳、新劇與青年的公開論壇，討論到骨節的問題上，可算是近期有質量和高水平的活動。

導演冼杞然指出應該提升廣東音樂，再進入粵劇的形、神、意；他的《鄭和》就是追求這三者結合。粵劇製作人吳國亮從「演境界」的高度來要求創作深度；他的《帝女花》65周年版本，就是傳統藝術和新科技的結合。編劇文華把本地元素和現代人價值觀帶入粵劇之中，《獅子山下紅梅艷》是新的題材。多元化演藝人員杜詠心把偵探元素注入新劇，與觀眾互動。凡此種種，都是新的探索。總之，百花齊放，互不排斥。

非常感謝各路英雄推廣粵劇藝術，而且面向青年。我則較重視粵劇的時代脈搏，至少能反映時代脈搏的共性，如能抓住時代脈搏的主流更佳。任何一種藝術作品，必須令受眾有所共鳴，才能吸引他們繼續欣賞。所以，粵劇的內容即使較少與現代有關(因其藝術特性)，但其內涵也可觸及或扣緊時代脈搏。

我跟不少年輕人談過粵劇。很多人接觸高質素的粵劇後，也會受到感染。但對於一般的作品，第一個反應就是：即使劇中人物都是他們熟悉或知道的(例如諸葛亮、關公、梁山伯、林黛玉)，但與今天的青年、生活、所處的環境有何關係？沒有了這種生活感受的連繫，溝通，觸動，感心，即使他們欣賞了高質素的藝術元素，但粵劇的其他部分也不屬於這個年代，教他們如何感到興趣？

說得簡單一點，就是連內容也不吸引青年，他們又怎會深究粵劇的精華呢？做手、功架、水袖、服式、頭飾、關目、唱腔等，很吸引，喜愛的人十分喜愛，但無法感受粵劇精華的人士則敬而遠之，就是眼前的現實。從這個角度看，也許粵劇先要鞏固現有中老年觀眾的方向是正確的，但以後呢？

也許粵劇真的是有深入人生閱歷的中老年觀眾才懂得欣賞，今天的青年成長後也可能欣賞。這是前人的經驗，我不否定，但當年人們面對的娛樂和資訊環境，與今天青年享受的多元化選擇和環境相同嗎？也許會變，但變窄了更不好。對嗎？

且看唐詩宋詞，很多都很優美，但畢竟有遠去的時候。我非常欣賞今天粵劇界人士的努力，也願共同耕耘，修成正果。