不排除有所謂平行時空，但在過去兩個幾三個月，香港人應該都在經歷同一時空吧。
周博賢與達明。(圖片來源：周博賢Facebook)
1.例如8.31當晚警方衝入港鐵車廂對住(喬裝成)市民(的示威者)使用最低武力。
2.那一刻你可能在忙其他事，未能在同一刻知道太子港鐵站的事，但事後，點都會知吧，而既然知道了，又點都會有一點反應吧，你固然可以話有冇搞錯，亦有權話打得好呀——立場不是我在這裡所斟酌的，我斟酌的是：反應。OK，我就當你對那一晚的事沒有感覺以致俾唔到反應，但過去兩個幾三個月發生了那麼多事，你總不能連半滴反應都沒有吧。
3.但原來真的有這類冇反應的人存在——藝人。藝人，包含了歌手、演員(以及部分經常出鏡當正自己表演者的導演)，紅及不紅的。冇Fact Check，不問立場，有就過去兩個幾三個月發表過感想(甚或親身參與過遊行集會)的藝人，應該只佔香港演藝界的幾個%——冇錯，有九十幾%的，都冇俾過半滴反應，而只是保持緘默，繼續Po自己的靚相，Share自己的工作點滴……這份冷靜，真的令我以為他們活在另一個平行時空， 一個沒有出現「反送中」的平行時空。反而一個明明生活在南韓的演員金義聖，竟然一直關注這件明明與他無關的事，諷刺兼荒謬到絕倫。當日睇《屍殺列車》，睇住他完美演繹那種自私自利只顧自己條命的中年既得利益者(這類人香港大把)，我的確憎到佢死(甚至當正佢就係呢類人)，But Now，真想同佢講聲Sorry。
4.有種論調：做幕前的，不便就政治發表意見——其實我從來都不能理解這論調，OK，就當我明白好了，我完全明白做幕前的相當不便就政治發表意見(Even只是俾半滴反應)，那麼，從事幕後的人呢？
5.一樣冇。九十幾%的幕後人都冇俾過反應。剩下的幾個%，來來去去那幾位。
6.周博賢是其中一位。
《最好的時刻》與《雞蛋與羔羊》，將廣東歌題材推向一個深邃層面。
7.現階段把周博賢稱為幕後人其實不適合，畢竟他已沒有再做音樂創作和製作(山林道的Studio也退租了)，並做回他的法律老本行；只是我當初之所以認識這個名字，全因為他作的歌他寫的詞——加上我相信他不做音樂(或任何創作)的決定，只是暫緩，不是撤回。
8.你知我知大家都知，香港流行曲主題就是愛情，無論任何時局任何政治氣候，歌手都只會歌唱情愛(因為填詞人只會寫情，再因為監製只會要求寫情，又再因為唱片公司認為只有情歌才Work)，於是被歌唱的香港式生活，除了單戀熱戀三角戀有外遇撬牆腳不是撇人就是被飛，再沒有其他面向——間中也會有一些非情歌，但真係好間唔中，而且有不少都是應官方要求，帶有特定宣傳目的，遠古一點的例如禁毒歌，近排一點的首推《共同家園》，讓你明白打開心窗的世界更大，而那個世界是大灣區。
9.周博賢卻在千禧後透過廣東歌，做了過去一班幕後人都沒有做(即使有做都做得不徹底)的事：1.批判一些早被默許的香港(女性)價值觀；2.描述香港社會的獨有生活形態；3.反思香港人此時此處此模樣的責任與判斷——《姿色份子》、《喪婆》、《愁人節》、《亡命之途》、《我愛茶餐廳》、《直角等於三角形》、《十倍奉還》、《最好的時刻》、《雞蛋與羔羊》……既然要徹底去做，就只能自組公司去做，自己包辦曲詞編監去做，甚至自己簽埋歌手去做——而最難得的是，姿態再獨立，卻又真的衝擊了主流市場，不是閂埋門自High。
10.直至五年前左右周博賢開始減產。他說，當日製作非情歌論述各種議題，是希望讓年輕人反思，但如今年輕人都覺醒了；加上自己已困在音樂工業一段長時間，需要再接觸外面那個真實世界。沒有寫歌的日子，就在Facebook寫Po，我一直有追看他的Po，他沒有緬懷過去，而只談現在，他不像某些KOL只抽水，不像某些矯情人士只會矯情，不像某些學者囉囉唆唆，更不像某類人士帶有個人目的地去評論；周博賢寫的，有情緒，有理據(也夾雜一點粗口)。9月2日凌晨他寫了一個頗長的Po，第一段是這樣的：「呢兩日深深體會，喺當權者眼中，年輕人最大嘅罪係散播希望……」散播希望，是處身一池死水或絕境中知其不可而為之。當日他面對香港樂壇高牆所做的，其實也是知其不可而為之。
《Slowness》，周博賢包辦主碟歌詞，我最鍾意《藝妓回憶錄》。