家庭照顧者與被照顧者之間的角力《李克寧木乃伊》以邪靈活屍締造痛感恐懼

小時候看《寰宇搜奇》，看到那幅非常駭人的木乃伊圖片，再加上那些言之鑿鑿的標題：「英國考古學家在埃及帝王谷發現了圖坦卡門木乃伊金質靈柩中長眠了三千多年」，便會好幾個晚上睡不著覺，木乃伊的恐怖身影在腦海中揮之不去。直到千禧年觀看《盜墓迷城》，木乃伊的形象更是深入我心。想不到差不多二十多年後的今天再看《李克寧木乃伊》，對木乃伊有了全新的詮釋，加入了大量驅魔元素，有時甚至像一頭洪水猛獸噬咬活人，看來又要有好幾個晚上睡不著覺。

監製溫子仁以及憑《鬼玩人：復活》取得票房與口碑的愛爾蘭導演李克寧，決定擺脫過往大眾對木乃伊的固有形象，捨棄傳統的「繃帶乾屍」設定，創作出「活體木乃伊」。故事講述一個住在埃及的美國家庭，小女兒被人拐走，八年後在一具石棺裡被找到。她已經變成了一個半人半木乃伊的邪惡生物。之後，父母用無限的愛與包容接她回家照顧，直到這份愛與包容徹底崩潰，小女兒化身成為一個被邪惡力量附身、到處肆虐的活人木乃伊。

恐怖電影中的恐怖元素來自幾個方面，主要是未知的恐懼，最常見的呈現方式是jump scare；又或是一些極其醜陋厭惡的人事物。在《木乃伊》中這些元素也非常完備地呈現並滿足觀眾，但最令人喘不過氣、全片處理得最好最能引領高潮的是有關痛感的表現。導演成功營造出令人不適的「痛感恐懼」。
片中角色身體的疼痛感被放大，例如經常出現半人半木乃伊的女兒皮膚嚴重潰爛的情況，讓人看罷慘不忍睹；其中最讓人煎熬的一幕來自女兒出現腳趾甲異常，偉大的母親希望為身體僵硬的女兒剪指甲時，因為母親的一意孤行讓女兒腳趾甲連皮帶肉都狠狠地撕下……這類關於痛感的特寫在電影中比比皆是，引起觀眾強烈的生理不安共鳴，讓受眾不只會被嚇到，就連身體也產生強烈不舒服的共感。

上述提到母親的一意孤行讓女兒腳趾甲連皮帶肉被狠狠撕下，這裡也牽涉到電影第二個重點：母愛。《木乃伊》不只強調恐怖的感官刺激，更有關於家庭的感情描寫，對女兒被擄走後家庭出現悲傷的細膩刻畫，以及父母面對女兒異變時那種「想愛卻不敢靠近」、「想照顧同時感到厭惡」的拉扯感，是電影比其他同類型恐怖電影出色的核心，同時也令電影出現一個更普世更具社會性的議題：居家照顧支援。
在這齣以邪惡、噁心為主的恐怖片裡，我居然看到了一些關於「照顧者與被照顧者」家庭倫理議題的探討，電影中出現家庭中的照顧者與被照顧者。撇開所有撞邪、見鬼、邪門的東西，這個小女孩的病徵，其實就是一個患有嚴重皮膚病和精神問題的女兒。如果家裡有一個嚴重病患，家人該怎麼面對？要如何承受外界的壓力？要如何消化照顧過程中的失敗、氣餒與煎熬？要如何壓制內心忍不住浮現的黑暗念頭？