這陣子社會動盪，香港人都沒甚麼心情看戲。但同期劉偉強執導的《中國機長》在中國上映，大收27億，電影在香港低調上映。另一部打進十大排名的，是馮志強編導的《犯罪現場》，不像《中國機長》，它港味十足，主演的是古天樂、張繼聰、顏卓靈、安志杰、姜皓文、薜凱琪、譚耀文等等。馮志強本是編劇，早年替周星馳寫劇本，憑《美人魚》得過電影金像獎最佳編劇。他一直想做導演，2012年自編自導過喜劇《懸紅》(杜汶澤主演)，電影透過「電影發展基金」融資，反應平平；2013年自導自編《超級經理人》，很多影迷對此更是聞所未聞；2018年再自編自導《大樂師：為愛配樂》，電影上映6天只收46萬。新作《犯罪現場》捨棄他最擅長的喜劇調子，卡士更大，拍得也用心，製作不俗，又找來金培達配樂、爾冬陞監製，但創作及整體成績只屬平平。
人物描寫不足
電影故事講述劫匪汪新元(古天樂飾)搶劫了珠寶店後，一幫兄弟內訌，未幾傳出他為了分贓，殺死其中一名劫匪。為了洗脫嫌疑，他一邊追查殺手身份，另一邊追查失蹤了的那一袋珠寶。過程中，他同時被警察追捕，又遇上了半失明的業主(宣萱飾)。故事重懸疑，又加點溫情。
香港的編劇地位不高，記得李敏甚至說過電影上映，首映都會忘記了寄她邀請卡。這相對來說是小事一樁，更常發生的是劇本被大量刪改，編劇地位低下。劇本為一劇之本，在荷李活好編劇收入驚人，這是文化之別。在香港，因為編劇空有創作，沒受尊重，於是編劇最後往往力爭上游，要成為導演；在荷李活，電影行業任何職位都能受到尊重，好的編劇常常就專注做好一件事：寫好劇本。
這就是《犯罪現場》及看過數齣馮志強電影給人的感覺，2012年他都一身兼任數職，要拍出自己的作品，去年的《大樂師：為愛配樂》尤見野心，但劇本乏力，導技也未見水準。到了《犯罪現場》，故事由一名匪徒被割喉開始，描寫汪新元被追捕，卻不逃離香港，反而一直留在城內查案開始。故事又跳接到一對查案拍檔：張繼聰和顏卓靈身上。《犯罪現場》在人物塑造上，往往隔靴搔癢，寫張繼聰家中收養多隻家貓，無心上班，被顏卓靈責備已不是當年認識那個人，這種描寫，跟往後角色決定完全沒有關係。同樣的情節及人物描寫也發生在主角古天樂身上。《犯罪現場》的創作態度介乎在完全劇情主導、不顧人物性格的無腦純商業作品，和深入描寫人物的劇情片之間，角色決定動機並不可信，創作態度尷尬，成績只屬平平。而即使在情節推動上，故事的懸疑、追看性也不足，中段枯燥，後段劇力一直推不上去。尾段突然有人出來解畫，給人的感覺太草草收場，再補一場忠奸槍戰，劇情才落幕。而電影在劇情及美術主題上出現的那隻鸚鵡，跟劇情發展幾乎可有可無，根本關係不大。
古天樂作為男主角及老闆，出產眾多，相當落力推動香港電影。作為創作，這電影有太多不足之處，有待改善。但以生意角度來看，作為合拍片，票房2億，應該已是古老闆少有賺錢之作。恭喜。
