早前Pina Bausch舞團應香港藝術節邀請來港演出，演出經典作品《穆勒咖啡館》，那是1978年的作品，Pina Bausch固然經典，但要提到再之前的現代舞蹈家，一般人已經說不上口。想像一下，在資訊不流通的十九世紀，舞蹈是怎樣改革的？ 《巴黎影舞者》(The Dancer)的主角Loïe Fuller(1893-1928)被稱為「光之女神」，早於1891年以《蛇舞》演出揮舞著靈蛇似的350尺裙擺，一鳴驚人。在那個電力系統的草創期，她自編自導自演作品。她著力的設計範圍包含繪製舞台草圖、安排燈光照射，再加上了多面鏡子等等，視野超越當代表演者，也一早超出了舞蹈本身。
《巴》片是法國導演Stephanie Di Giusto首部長片，榮獲康城影展「一種關注」單元及法國凱撒電影獎5項提名。故事以Giovanni Lista撰寫的傳記《Loïe Fuller, Danseuse De La Belle Epoque (洛伊富勒，來自「美好年代」的舞者)》為藍本，主線既是女主角掙扎向上、不斷創作的生涯，又包含了她為了保護自己的原創不被抄襲(鮮有藝術家故事談到版權及登記專利。戲中寫到她因舞蹈在美國被抄襲，法國有法例保護，而美國沒有，她才到巴黎發展)，以及跟「現代舞之母」Isadora Duncan的競爭，與伯爵之間的情慾關係。
美藝水平高
Loïe出身寒微，本是農村少女，導演在撰寫她到城中的經過，替她杜撰了一段背景：她母親設定為Mothers(反酗酒的社會運動)的成員之一，因為母女關係很僵，她才離開。Loïe本想成為演員，但意外地開展了舞蹈生涯，她的經典表演，有異於其他舞者，首先，她在台上再搭一個高台，自己就站在台上台，身上穿上特製的長袖、長裙襬舞衣，後來更加上強烈聚光燈，當表演開始，她隨節奏出力的揮動裙擺，在光線下，猶如一條舞動的蜿蛇。Loïe Fuller沒有留下任何演出片段，據記載，當年愛迪生曾提出要拍下她的舞姿，但被拒絕。Loïe Fuller個性神秘，喜歡「神隱」山中研究及設計她的表演。電影重現了她的舞姿，即使是百多年前的創作，如今看來仍然震撼，戲中描寫到Loïe成名，租用了伯爵的大屋作Studio，聘來更多少女舞者在草原上舞蹈，大力的踩在泥濘上，感受天地之氣，這都令人想起今天的現代藝術團體，例如優人神鼓(優人有所謂「雲腳」，就是在田野間快速行走)。原來Loïe才是箇中始祖，戲中的表演，這些場面，加上電影的美藝水平，是戲中最出色的部分。
故事較薄弱
但《巴》的整體故事就一如很多法國電影，比較薄弱，我們看到富有的伯爵，一見Loïe就喜歡，即使被她偷去一筆錢研究戲服表演，也在所不計。但二人之間的感情孰真孰假，或是一種純粹的供求關係，也有點含糊不清。據記載，Loïe本為同性戀者，戲到了中段出現年輕有才華的Isadora Duncan，Loïe對她是先愛才，又嫌她耍手段，後來突然變成了愛慕轉折便有點突兀。
其實一如導演本身所言，Loïe不是天生舞者，她比較接近表演，天才舞者是被後世稱為「現代舞之母」的Isadora Duncan。為何主角是Loïe？我們關心主角是Loïe嗎？寫出動人人物，其實是編劇最要做好的基本功課。Loïe Fuller值得有一個更好的劇本。