黃聖球在《該死的阿修羅》演隨機殺人犯
真是奇怪，不論香港、台灣或日本，近年年輕導演都喜歡拍殺人犯，都寄予某一種的同情，絕大部分都極其難看。台灣決定派樓一安《該死的阿修羅》參展來屆奧斯卡，你以為它質素會較佳嗎？其實也沒有，整齣電影不是沒有想法，但對殺人犯、對社會的了還是相當稚嫩，稚嫩得任何成人看到，都理應搖頭嘆息。
難同情殺人原因
台灣近年發生過幾宗隨機殺人事件，去年由何蔚庭和胡至欣執導的《青春弒戀》糅合愛情、同志等議題，寫主角怎變成隨機殺人犯。《該死的阿修羅》也寫隨機殺人，也加入了同志等角色等議題，甚至殺人主角的好些設定也十分類似，也許編劇很想關注這些弱勢族群，但角色塑造相當面譜化，淺薄的描寫下，觀眾甚至連對他們產生喜愛、同情也難以做到。
《青春弒戀》的郭明亮是個大學生，內向並浸迷於電玩及網絡世界，父母分居多年；《該死的阿修羅》主角快滿18歲，沉迷於線上遊《王者世界》，跟朋友共同創作網上漫畫《憤怒的零》，他的父母也是離婚的。《青春弒戀》的父親是個富商整天忙於營商，為了彌補虧欠，常送兒子最貴的3C產品；《該死的阿修羅》詹文父親又是富商，整天忙於工作，因為夫妻離異，用金錢彌補的是母親，常問他快生日了要送他甚麼都可以。如此「標準」的人設，已經近乎是刻板印象，但寫得最壞的，是他那殺人的原因。
面譜的角色塑造
詹文的父親一直打算待他滿18歲，就送他到美國讀書，戲中描寫他長年受父親操控(其實沒有明確的描寫)，父子之間的溝通也不佳，加上他是沒出櫃的同志，一直隱藏自己，直至18歲生日前一天，他突然取出跟朋友常把玩的改裝汽槍，到了寧夏夜市近距離隨機射人，結果其中一人被殺死了。今天都2022年了，詹文手上資源甚多，全不缺錢，母親又疼他，他的選擇很多，寫他的壓抑，不願把心事告訴任何人，結果寧願選擇入監牢這件事並沒有說服力。這樣的編劇手法，只是拼拼湊湊，把新聞上自己認識或想關心的人物湊在一起，給他一個行動的理由。殺人是99.99%現代人一生都不會做的決定，殺人犯要走到這一步，必須是東南西北四面八方都找不到出路，才出此下策，花大量篇幅寫一個人為甚麼殺人，觀眾即使不同意，但也同情。
扭轉結局
《該死的阿修羅》比較有趣的想法，是戲到了第三章突然把故事「重啟」，寫戲中遊戲世界裡有奈何橋，詹文因為一些微不足道的事情，沒有進行殺人事件，戲中每個角色的命運也因此轉變。導演樓一安沒有讓它變成了喜劇收場，反而每人做出不同選擇，影響了另一不幸人最後走上殺人的不歸路。
描寫隨機殺人事件最好的影視作品，其實是幾年前台灣公視的《我們與惡的距離》，殺人犯不是主角，它描寫的是新聞界/公眾怎消費殺人犯家庭成員的無情。
