《黑箱日誌》劇照。
紀錄片《黑箱日誌》由去年《第48屆香港國際電影節》有在香港放映過幾場，已經深受影迷讚揚。紀錄片導演伊藤詩織，是披露一宗#metoo反性侵事件的日本記者，同時亦是是次事件被迷姦的受害者，因而令不少觀眾對此宗事件相當有興趣。
日本施法制度的荒謬
事件起源於2015年，整整十年前的事。當時身為傳媒工作者的伊藤詩織在日本希望尋求工作機會，於是主動聯絡傳媒界高層山口敬之，表現積極。豈料卻被男方認為此乃性暗示，然後將她迷姦。其後數年，伊藤詩織積極尋求公義，希望能夠還原真相、爭取公義，然而在日本這個社會，卻難以就此事成功報案，即是說警方是連立案也立不成，莫說能否提告。
然後她受盡千夫所指，認為她本身是放蕩的女人，才會招致被發生性關係等等。她在日本一直未能尋求公義，直至四年後，在日本勉強裁定這是「非合意性行為」，大約賠償了她15萬元港幣而已。
幸而伊藤詩織能操流利英語，最終她將事件帶到海外，同時亦就當時美國盛行的#MeToo風潮，她將自己的不幸事件撰寫成書籍，公諸於世，同時亦拍成了這部同名電影《黑箱日誌》。即使她未能在日本得到平反，但在全球多處地方放映此電影，出席不少分享會，電影在去年亦入圍了奧斯卡最佳紀錄片，引發更多人對此事件的關注及了解。
軟實力的力量
電影發揮了紀錄片的最佳作用，就是以紀錄片流傳於世界各地，令全球不同國家的觀眾都能關注事件，並了解到日本在此等迷姦事故的法律荒謬。而這部電影亦未能於日本上映，證明日本官方依然未能接受此事故，並繼續嘗試否定此事。至於伊藤詩織本人樣子甜美，性格親切爽朗，接觸過她本人都會被她的甜美溶化，於是她透過這種親和力，令電影在世界各地走到更遠更廣。
伊藤亦憑著原本的職業——傳媒工作者，將電影的角度剪輯至相當專業持平的角度，並未有因為自己身為受害者而嘗試打同情牌，沒有特意讓觀眾可憐她。整體敍事方式都是以爭取公義、報道真相為主，並沒有任何煽情的動向，亦沒有將自己化成Drama Queen。而她這種持平的專業角度，亦能夠令整部紀錄片的可信性再提高。即使法律無法令受害者得到應有的公義，但透過軟實力媒介，將事件的真相揭露，依然能夠透過群眾，令受害人在法律以外的渠道爭取到公義。
《黑箱日誌》劇照。