筆者作為影展策展人，總認為開幕和閉幕電影，在反映出一個影展的焦點和方向。6月中到台北參與台北電影節，第一場觀賞的放映就是開幕片《96分鐘》，看畢電影完全體會到這影展對台灣年輕導演的支持，更看到台灣電影業界期望這些新力量能夠衝出國際。《96分鐘》在接近兩小時的片長裡，以一程高鐵拆炸彈事件，帶著觀眾同步經歷一段驚險旅程。
《96分鐘》是《狂徒》導演洪子烜相隔七年的新作，相對前作，這次構想和野心全面升級。他這次身兼編、導，但因為整個構思的拍攝難度和龐大製作成本，加上疫情，前後花了九年時間才完成。事實上，這電影不單表現出導演的潛能非凡，更是近年台灣動作電影之中，令人眼前一亮的作品。
心思鋪排盡顯野心
戲院發現炸彈，拆彈專家宋康任(林柏宏飾)和上司李傑(李李仁飾)需要在限時倒數下拆彈，但他們不知道炸彈狂徒其實有著更大的目標。炸彈事件後，康任離職。三年後，康任與媽媽和刑警妻子黃欣(宋芸樺飾)搭上從台北開出的直達高鐵前往高雄，車上還有即將升任副署長的李傑、要挽救婚姻的物理教師劉楷(王柏傑飾)，還有一班三年前爆炸案死難者的家屬。開車不久，李傑找康任幫忙，他收到神秘人傳來的警告——列車上藏有炸彈。
《96分鐘》以「台灣首部高鐵災難動作電影」為賣點，96分鐘是從台北至高雄左營直達車的車程時間，電影以實時的方式，讓觀眾同步感受當中的緊張刺激處境，曾經乘搭類似班次的觀眾，必定會看得分外投入。導演跟故事中的炸彈狂徒一樣，不想純粹是單一的拆彈事件，而是以雙列車雙炸彈的難題，令主角於處兩難的困境中。這設定也令到劇情變得複雜，當中花了極多心思作鋪排，在在顯示出編劇的野心。只是，複雜的劇情，要交代的人物和因由不少，又想涉及人性掙扎的題旨，似乎有點貪心，年輕導演往往忘了Less is More其實更重要。
製作技術完勝劇情
以製作來說，《96分鐘》確實有不少值得欣賞和借鏡的地方：高鐵拒絕借出實景拍攝，製作團隊在台中打造出一個像真度極高的高鐵車廂場景。攝影、動作設計、視覺特效與音效是整部電影最成功的地方，難怪獲得金馬獎五個技術獎項的提名。但是，技術上的出色，反而突顯出電影在劇本上，特別是處理感情戲份上，有所不濟。
電影中的炸彈狂徒有著一個人性的執念，令他千方百計要向三年前參與拆彈的宋康任和李傑報復——在兩難下，你會選擇拯救多數，犧牲少數嗎？這也是電影從頭到尾不時向主角和觀眾提出思考的命題。人生就是充滿著類似的取捨與難題吧，而我作為觀眾，看《96分鐘》的時候，不時泛起一個疑問：動作戲與文戲的節奏應該怎樣取捨與平衡？在危急關頭，明明已經時間無多，明明主角在進行緊張的拯救行動，怎麼編劇總要突然安插感情戲，令原本努力營造的緊湊氛圍，一下子被破壞，成為了電影最致命的弱點，著實有點可惜呢！