謝安琪教曉我，不可以被世界擊敗

 《囍帖街》最熱播的那段時間，我連在某商場的大型Food Court都聽到。現場所見，人人都忙於食嘢傾嘢買嘢，歌曲(的意義)消散在商場的攝氏25度空氣中。

1.是《囍帖街》令謝安琪成為天后——不是傳統認可的那種聲色藝俱備、站於華麗舞台接受萬千歌迷歡呼的天后，而是立足於社會的平民天后——與平凡眾生同呼同吸、一齊面向高牆的平民。

2.她面對的其中一道高牆是：娛樂雜誌的指控。

3.因為在香港，沒有樂壇只有娛樂圈。只有不紅或霉的歌手，才會在(根本不存在的)樂壇掙扎求存，而紅歌手呢，就是娛圈中人，是可以上娛樂雜誌的大封細封——不紅或霉的人，娛樂雜誌中人根本懶得去寫衰寫臭。如果你記性好，應記得謝安琪在「後囍帖街」時代所曾被寫過的諸種醜聞(一張與陳奕迅的合照已可被詮釋成一場足以引致兩個家變的慘劇)，以及她老公張繼聰被賜封的外號。

4.好歌不派台，醜聞傳千里。香港好像在很多方面進步了，但Sorry，民眾智慧沒有，他們事事獨看最淺最白最表面成分，疑團小節矛盾隱喻不過問，只靠直覺感受評定事與人，從而得出大膽結論：直角等於三角形！謝安琪肯定就如雜誌所寫咁衰咁賤！必需鞭撻與批鬥！沒有動用過理性的民眾還以為自己好醒，而不知道自己由始至終都只是雞蛋，更是班情緒隨時被操控的蠢蛋。

5.高牆還包括：明明應該跟謝安琪合作愉快，但偏偏沒有愉快合作的大唱片公司。大唱片公司能夠提供一個遠赴冰島拍攝的精緻封套(如果不是事先張揚，就咁睇《Slowness》封套，我根本睇唔出是冰島實景拍攝)，但未必能同時提供創作上的自由——對大公司來說，「自由」總是「不聽話」或「唔受控制」的代名詞。大公司，就像一個政權。
 

6.謝安琪在2005年出道時沒有被包裝成千萬巨製的新人，因為她所屬的公司根本不能提供千萬去巨製，而只能製作一首《姿色份子》，為萬千女性發聲，但不是為她們所承受的愛情苦難發聲，而是為她們的尊嚴——塵世間任何女子，都不應受制於外界共同研發的靚的標準——「靚」只是一種必定會隨時間消逝(但可經加工修葺而勉強保留)的外在，而不是「美」，「美」才是超脫時間和所有人為標準的永恆內在。

7.曲詞編監都是周博賢(不是周國賢，即使到今時今日還是有不少人將周博賢和周國賢撈亂)，她為謝安琪預備了一條吃力而未必討好的音樂路。

8.因為在香港，聽歌就只是為了娛樂，而不是刺激思考——思考都得，但頂籠都係借流行曲思考吓情與愛所衍生的傷與痛，而絕對不是個人與社會吖呢啲深奧問題囉。偏偏周博賢讓謝安琪唱的歌，都不是情歌，而是以露宿者做主角的《愁人節》、一次亡命小巴之旅的《亡命之途》，即使也有情歌，卻是《菲情歌》，(被某尊貴議員認為影響衛生的)外籍女傭離鄉別井與暫別情人的寂寞。

9.然後因為《囍帖歌》，一切都不同了。謝安琪紅了，並如一開波時所述，正式獲認可成為娛圈中人……但重點，由始至終都應該是：謝安琪(及周博賢)讓我們知道，香港流行曲可以不止是情歌，而是可以用來思考生活處境、社會問題，以及人與社會(權力)的關係與角力——尤其在這個大把高牆樹立的最壞的年代。2014年的《Kontinue》，更是謝安琪在這個最壞年代所交出的最好專輯。

10.無奈是，成長使一切可變賣，只願不要來得太快。幸好我們還可以堅持：可以被這個世界淘汰，但不可以被世界擊敗。即使這個世界愈來愈古怪。