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煲劇的耐性
2021-08-25
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早前TVB找來李思捷救亡。

曾志偉與王祖藍回歸無綫做高層已超過半年,雖然出招頻頻,製作增加,令化妝間人頭湧湧,重現昔日熱鬧氣氛,惟戰術未見湊效,參考每周收視報告和網絡數據分析,便知此話不假,畢竟現時大台面對前所未見的「內憂外患」── 山頭主義仍盛、品牌形象低落、全球直接競爭 ── 新節目迴響不大,似乎難以吸引年輕觀眾回流,舊有觀眾群亦因內容轉了口味而選擇離場,結果兩面不討好,證明變革從來不易,尤其面對那些已在市場屹立超過半個世紀的「古老石山」,破舊立新,難度爆燈。

劇集時間十年如一

之不過,難做都要做㗎,關鍵是要做些甚麼。很多人都會第一時間將焦點落在節目定位,但個人認為更需要改變的,是現時大台的節目編排。老實講,今時今日仍然作為「全港觀眾人數最多的中文電視頻道」,翡翠台(81台)呈現出來的老化問題並不止於內容取向,亦包括「四十年如一日」的節目排陣,星期一至星期五的黃金時段,長時間以三套劇集「打橫行」,這種用來「箍住觀眾」的策略,在互聯網仍未出現、香港流行文化仍然風行全世界的「咸豐年代」當然有效,配合當時長期欠缺能夠達致有效競爭的營商環境下,作為同業的亞洲電視,只能以相若招數,即橫線播劇的模式「配合」,變相令到這種幾乎是香港獨有的「黐鬼線Programming」更牢不可破,間接埋下亞視停播的伏線。

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TVB長期安排星期一至五2.5小時劇集。

TVB強拍長劇拖長劇情

數字不會騙人,無綫的生產線每天至少要製作2.5小時的劇集,才能應付翡翠台的「龐大胃口」,換言之,每星期一至五要製作的劇集時數為12.5小時,一年就是650小時,面對劇本創作、製作周期、控制成本、賣埠機會等各種限制和考慮(若然是中港合拍,又要看何劇集何時才獲得播放批文)之下,為免無劇可播,將傳統節目編排無限延續,無可避免會出現濫竽充數的情況,意思是,很多劇集,無論角色與故事設定根本很難發展到某個長度,結果好些題材明明只需要10集就能夠結束的故事,為了配合公司的整體利益,在劇本結構上強行「發水」,沒事找事做,沒話找話講,劇情空洞拖拉。看看維基百科上的「翡翠台電視劇集列表(2021年)」,撇開「死唔斷氣」的《愛.回家之開心速遞》和外購劇不說,除了6集的《非凡三俠》和7集的《欺詐劇團》外,其餘所有劇集至少20集(如《一笑渡凡間》),最多竟然去到32集(《伙記辦大事》),就連以跑步為主題的《大步走》也有25集,真的有那麼多情節發生,真的有那麼多對白要講?雖然以《聲夢傳奇》為班底、即將開拍的《青春本我》(15集),還有早前拍畢的《愛上我的衰神》(10集)及《凶宅清潔師》(12集)都屬於短劇,惟未成大台拍劇的主力發展方向。

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人氣劇《怪奇物語》每季亦只得8至9集。

Netflix劇集每季較短

比較近年在香港引起追看潮的非大台製作劇集及亞洲劇集:ViuTV《大叔的愛(香港版)》15集(每集60分鐘)、台灣的《想見你》13集(每集90分鐘)、日本《大叔的愛》7集(每集約40分鐘)、韓國《愛的迫降》16集(每集約70至120分鐘)、泰國《因為我們天生一對》13集(約40至70分鐘),而中國大陸的劇集向來偏長,超級大熱劇《山河令》和《你是我的榮耀》已屬於「短劇」,但仍有35集和32集,至於Netflix的人氣劇,如《王冠》(The Crown)、《怪奇物語》(Stranger Things)、《艾蜜莉在巴黎》(Emily in Paris)和《性愛自修室》(Sex Education)等等就更不用說了,統統採用季度制,讓市場決定劇集能否續訂,每集都是8集起10集止,在在說明今時今日的觀眾對於煲劇,耐性有限,長劇經已難如70、80年代那樣有市場,所以大台堅持每日播三套劇是匪夷所思,就算ViuTV的節目編排相近,也會不定期於晚上九點半播放如《最後一屆口罩小姐選舉》和《造美人》等非劇集節目,既然TVBuddy收視疲弱,何不豁出去,主動改變傳統,說不定可以一洗頹風?

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